练字方法技巧,如何系统练字?

练字方法技巧,如何系统练字?

  作者:一只笨蛋

  来源:知乎

  先看一张思维导图,理清一下思路:

  

 

  根据这张思维导图,可以相对容易地捋清础“怎么系统练字”这个问题。并且通过相应的序号,可以方便地找到自己所需要的东西。如果觉得太长没有耐心读,可以直接看每一个小章节后面的总结和黑体字。

  一、练字前的准备。

  (一)思想准备。

  思想准备,比起其他的纸、笔之类的实实在在的工具都要重要得多。

  因为思想决定行动。

  相信我,看下去,你练字的成功率会提高很多。

  1.问一下自己,练字的动机是什么?

  你练字的目的不同,你所需要走的路径是完全不一样的!

  许多人只是想让日常的书写更好看一点,仅此而已——然后一些“高手们”会教你应该练古帖、今人的字帖都是垃圾、应该找个老师、应该练毛笔、应该从篆书开始吧啦吧啦……

  你听着很有道理很专业,但是最后事倍功半你信吗?

  练字的目的大体分为以下几种:

  (1)日常书写更好看一点。

  占了练字的大多数,今天我要写的“系统练字”的答案,主要也是针对这一部分群体,自这一小节往下,我所说的全部内容,会更适合这一部分朋友,我推荐你们把整个答案从头到尾看一遍。

  (2)系统地学习书法

  需要做好打持久战的准备的,要学的东西很多,找个好的老师也很重要,这个答案在方法上能给你很多借鉴,但还要去翻阅更多书法理论知识、阅读更多古代名家法帖才可以。

  (3)修身养性、个人爱好。

  以毛笔为主,硬笔也可以,效果略差。保持一个良好的心态,不急不躁,享受过程就很好了。当然,这个答案依然对你们有帮助——只要你开始练字,把字写好必然是目的之一。

  2.认清练字的本质。

  之所以要练字,说白了是因为字丑或者不够满意,希望写的更好一些。

  我们写到每一个字的时候,都有一个固有的习惯,这习惯让你写出来的字就是你看到的样子,无论写多少遍,那都是你写的、你的笔迹。

  而想要把字练好,就是要打破这个固有习惯,形成新的、更合理的书写习惯——这是练字的本质。

  这其中的关键,在于“改变”你的原有习惯。

  很多人练不好字,是因为他没有这个起码的意识。他压根儿也没想过,练字的核心就是“改变”。

  所谓习惯,是有很强大的惯性的,是不需要思考,自然而然我们就会那样去做的,因此,如果你写字的时候不思考这个字应该怎么写,你必然会按照老的模式去写,最终的结果,就是你没有改变,练字失败。

  显然,练字只动手不动脑是不行的。

  3.练好字的信心。

  每个人都能练好字。

  只要你的心智是正常的,每一个人都能练好字。

  许多人对练字带着一种“敬畏”的心理,从小,同样地上学,都不练字的情况下有的写得干净清秀人见人夸,而有的却是写得东倒西歪人人喊丑。

  所以大家本能地认为,字好字坏是天生的。

  其实不是,我从班级最差的字练到最好的字,也不到一年而已,一只笨蛋尚能如此,你又怎么不能?

  你回想一下,你现在的字,和你刚学写字那会儿,是否有了很大的不同?既然能够变的不同,有什么理由不能往好的方向改变?

  所以请你坚信:你是一定能练好的!

  练不好字的原因无非两个:要么方法不对,要么不能坚持,与天赋无关。

  这两点,在我接下来的答案里,都会讲到。

  4.可能会遇到的困难。

  刚刚说过了要有信心,但不代表不会遇到困难,要有个心理准备。

  练字的基本方法是临帖。

  在临帖的过程中会发现:照着字帖去练,刚开始的时候怎么写也写不像,而且因为有字帖作为参照对象,会将你原本就不满意的字比对得更丑!产生深深的挫败感。让你恨不得把纸死了把笔扔了。

  这个时候是最容易放弃的,你只需要告诉自己,再坚持一下就好了。要知道,每一个你眼中写好字的人,都经历过这个过程——别听那些所谓“天生字美”的人扯淡,因为在专业选手眼里,没有经过系统临帖的,统统都是纸老虎、江湖流。

  5.如何坚持。

  这个因人而异,肯定是有很多人坚持不了的,因为决定你能否坚持下来的因素有很多,比如:

  (1)天赋。有的人天生坐下来练字,对他来说就是很舒服的事儿,坚持已经不需要其他任何理由,因为喜欢。而有的人则刚好相反。

  (2)反馈。如果练字的方法对头,自己又勤奋,是能很快看到效果的,当然能坚持的更久,反之练了几个月没有半点长进,能坚持下来也属异数了,对吧。

  (3)环境。有的生活压力小,没有太多需要操心的事儿,有的琐事缠身,坚持下去的难度是完全不同的。

  (4)动力。也就是第一个问题,你练字的目的是什么,是否强烈?动机越强,坚持得越久嘛。

  ……

  这里没有办法给大家一个坚持的方法论,但是我告诉大家:

  要么不要开始,一旦开始了,建议你怎么也应当坚持练习三个月到一年的时间。

  如果这一点做不到,还不如不练,因为练了几天觉得困难就放弃了,毫无意义。

  小结:练字之前做一点思想准备,不是让你把这个事情变得复杂,也不是让你犹豫。而是当遇到困难时,你有所预见,便不容易被打倒,会让我们更有方向感、更坚定、不盲从,成功率更高。 练字这件事情,不是朝夕之功,你只要想清楚,要做还是不要做,如果是确定要做,那就给自己一个时间节点,到了马上开始,在那之前,想一下以上5个问题。

  (二)纸的准备。

  这一项不是重点,这里简单说一说。

  专门用来练字的纸,常见的有田字格的、米字格的、回宫格的、竖线格的、横线格的、空白格的等等,各有特点,自己觉得好用就好,不用纠结,全部体验一遍也就是几十块钱的事情,最后觉得哪个好就用哪个。

  作业本、笔记本,在学生当中用的比较多,品质各异,注意以下几点:

  1)如果你用的钢笔,会产生洇墨效果的纸不要用,会对你的字形、笔画造成很大的干扰;纸面过于粗糙,感到摩擦力太大,出现明显的划纸、阻碍作用的不要用,对笔画的完成造成不便;

  2)最要注意的,是格线过小的纸,不要用来练字。有的笔记本的横格线只有0.8CM甚至更小,包括一些用来写作文的格纸,都不建议用。格子太小,你写的字就小(除非你可以完全无视这些格线),可是字帖的字通常都在1cm以上,为了更好地把握字形结构,写出更好的笔画,我还是建议用1.5以上的格子来练习更合适,前面介绍的买的专门用来练字的格纸,通常都是1.5~1.8cm的格子。

  最重要的是,小的格子会迫使你为了适应它而改变、压缩字形,这与练字背道而驰。

  还有一些纸写起来比较舒服,比如快递用的纸、香烟盒子的软皮纸、杂志封面用的铜版纸,书写体验都很好。

  小结: 只要你想练字,手上有什么纸就可以拿来练,是不需要等的,只不过当我们遇到更合适的纸的时候,可以去尝试一下,在练字效率上有一点提升,也是好事儿。 硬笔和毛笔不一样,对纸和笔的要求都要低得多,写好字的人,只要是适合书写的,都能写好字。

  今天先到这里,大家晚安!2017.12.01.

  (三)笔的准备。

  我们常见的笔很多,练字孰优孰劣,我们来做个比较。

  1.钢笔:

  很长一段时间里,在硬笔的书写工具里,钢笔都是处于统治地位的,因此市面上能够买到的字帖,大多也是用钢笔完成的,所以硬笔字帖也时常直接叫做钢笔字帖。

  由此可知,用钢笔练字,毫无疑问是可行的。

  

 

  并且,在某种程度上,钢笔是可以表现出部分毛笔的书写效果的,可以写的很漂亮,比如上图。

  使用钢笔练字的过程中,要注意以下几点:

  (1)前期不要使用美工笔练字。

  美工笔,就是如下图所示,笔尖略微往上翘起,能写出较粗的笔画的笔,也叫书法美工笔。

  

 

  这种笔写出来的字,因为笔画可以变得更粗,所以更具有表现力。

  许多写江湖体的,对字的笔画结构没什么研究,就用这种笔来增强表现力,误导了很多人,让大家以为,换一支美工笔就会写的更好,其实不过是另一种丑而已。

  练字的时候用这种笔,操作难度无疑要大了很多,记住别用就好。

  (2)写的不舒适的钢笔不要用。

  不好用的钢笔,你平时在书写的时候,怕浪费你可以用,但是练字的时候就不要用了。所谓不好用,包括但不限于以下情况:

  1)堵笔。很心塞,现在很多人用笔写字的频率很低,即使练字,也可能一天就用一次,或者两三天用一次,如果用碳素墨水,堵笔的可能性很高,堵的话就只会给你练字添堵,影响心态。

  2)洇墨。洇墨的原因可能是纸的,也可能是墨的,还有一种是笔的,因为笔的出水量太大,就算不洇,一写就一团墨冒出来,半天不干,一不小心还蹭得满手都是,也不建议。

  3)划纸。摩擦力太大,遇到了就弃了吧。

  4)过粗或者过细。后面我们讲笔画的时候还会讲到这个问题,总而言之,笔尖写出来的线条,和字帖里的线条粗细差不多,是最好的。

  (3)不建议花大价钱去买太贵的钢笔。

  硬笔练字的经济成本其实很低,整套工具全下来,30块钱完全搞定,价廉物美。有的朋友总想着练字不顺时,是不是笔不好、纸不好?而钢笔好一些的几百块钱是很常见的,几千块钱一支也不稀奇,甚至上万的钢笔也有。从练字本身来讲,都没什么必要,也不会有明显的帮助。

  2.中性笔。

  中性笔常常也被称为签字笔,或者水笔(实际上还是有差别的,钢笔才属于水性笔),它是介于水性(钢笔)和油性(圆珠笔)之间的一种笔,如果只是日常书写,中性笔已经完胜钢笔,这应该是一个共识了。

  那么练字呢?

  我前两年用的还是钢笔,但是现在已经只用中性笔了。

  因为中性笔有以下优点:

  1)稳定。这是我最喜欢的地方,只要你适应了某一个品牌的某一款笔,那么你不管试用多少支笔,它的书写体验都是一样的,如果你喜欢,就会一直喜欢,比钢笔要稳定很多。

  2)方便。你走到哪里都可以带着,不用担心跑墨,也不用担心丢失,大不了换一支,现在一两块钱都不会心疼。

  3)书写舒适。中性笔很少出现堵笔、洇墨、划纸这些现象。

  4)表现力强。这一点我在后面讲笔画的时候会说到,现在我们可以用一张图来体现。

  

 

  5)便宜。不多说,有目共睹。

  因此练字我个人是更加青睐中性笔的,不过也有几点需要注意的地方:

  1)中性笔的笔尖粗细。

  常见的笔尖粗细有0.38、0.5、0.7、1.0等等,笔尖越粗,表现力就越强,反之笔尖越细,则表现力越差。

  练字主要还是为了日常书写,因此我更喜欢用0.5mm或0.7mm的中性笔,赵贺新老师用的是1.0的中性笔,写出来的字的确很风骚,让人叹为观止,我也羡慕嫉妒恨,包括上面荆霄鹏老师上面那张字应该也是用1.0的笔来完成的。

  但是1.0的笔出水量太大,不那么好控制,无疑增加了练习的难度,而且对笔和纸的要求都要高一些,很多是不适用的。对我来说,0.5或0.7的表现力已经足够(本答案贴的第一张我写的作品图就是用这个笔尖完成的),我们再拿一个笔画较少的和一个笔画较多的单字感受一下,原图哦:

  

 

  横、竖、撇、捺、钩、折、点,这些常用笔画都是可以很好地表现的。

  如果再细到0.38的甚至更细,就很难表现了,更重要的是,和我们日常买的字帖的笔画相比还要细不少。

  (2)笔尖种类,分为钻石头、子弹头、葫芦头、全针管头和半针管头,我个人用的是子弹头的,也是最常见的,全针管的我也用过,感觉不好用,所以即使是中性笔,可能也会遇到你感到不好写的、不喜欢的,不要以偏概全,从此拒绝中性笔不用。

  (3)笔杆种类。花样太多了,舒适为佳,而且有很多是可伸缩的,用起来更方便。

  3.铅笔。

  也有不少人推荐使用铅笔练字。

  铅笔确实也有许多独特的优势在,一是笔尖的灵活性,同一支笔,用不同的面写出来,可粗可细;二是与纸面的摩擦力,恰到好处,不容易打滑,很容易写出稳定的笔画。

  但是铅笔也有弱点,一是线条颜色不够深,即使用最黑的2B铅笔,依然不如黑色墨水显眼,有的甚至颜色很淡拍出来的照片看不清楚;二是容易折断;三是线条粗细难控制。

  4,中柏笔。

  

 

  我没有用过这种笔,但是看到别人用过,这种笔的笔尖介于硬笔和毛笔之间,柔软但又无法铺毫散开,感兴趣的可以试一试,它的表现力肯定是要强过中性笔的,所以在一些书法大赛中可能有不少人使用,不过如果你只是初学者,不建议用它来练习。

  5,其他笔。

  比如曾经我们用的很多的圆珠笔、水彩笔、现在的一种用可擦拭墨水填装的笔、还有荧光笔等等,种类很多,用的人相对较少,也可以用,但是不推荐。

  小结:练字用的多的,就是钢笔和中性笔,各有特点,大家可以根据自己的喜好来选择,完全不必纠结。 你要是选择困难,就听我的,直接买一支0.5mm的中性笔来用就可以哪儿都有卖的。 关键是,你的字好,用什么笔都能写好,你的字不好,用什么笔都是白扯。

  写字这件事儿,一定要努力,但是千万别着急。今天先更新到这里,未完待续,大家多多支持点赞。 2017.12.02

  (四)字帖的准备

  首先选字帖不是啥大事儿,不要搞得一帖定终身似的,踌躇不定。

  只要你坚持不断学习,经常思考,你总是能写好字的,而关于择帖的争议是很多的,有不同见解的欢迎大家在评论区讨论。

  1.字体的选择。

  显而易见的现实是,以各种字体入门的都有,孰优孰劣,没有明确答案,不同情况不同选择,我尽量将这个问题简单化:

  (1)你喜欢哪种书体直接学就行。

  书法界关于书体入门的争论很多,说楷行草篆隶的都有,说起来都好有道理,很多人一听都懵圈了。

  可是你不是要成为书法家,就想把字写好看一点,想那么复杂做什么呢?

  喜欢什么就去学什么,练字不就是模仿那些漂亮字儿嘛,你觉得哪个漂亮就直接学,既然本就没有定论,那何必拐个弯先学其他呢。

  (2)需要什么就去学什么。

  如果你想写字规范一些,就去练楷书。

  如果你想写字快一点,就去练行书。

  至于没有练过楷书直接学行书行不行?

  行。

  不妨假设一下:如果我们的标准汉字就是某种行书字体,难道还都不会写字了?

  无非就是学的好与学的不那么好的区别而已。

  直接练楷书,一样有很多学的好的有学的不好的,决定因素不在这儿。

  (3)看你本身的基础如何。

  比如说,如果你写字是这样:

  

 

  我会建议你先学楷书,因为你的字间架结构很差,很需要规范一下。

  如果你写字这样:

  

 

  我会建议你学一学行楷,因为行笔比较生硬,作为日常书写完全不会连笔,间架结构也不是太好。

  还有的结构比这个稍好的,我可能直接建议学行书了,这都是可能的。

  可能还有各种不同的情况,无法在这里一一列举。你如果有个老师,就不用再去多想多纠结,老师怎么说怎么练就行。要是老师本来就不行,那就看你造化了,你选学校还没准碰到没有师德的,总不能因此就不读书了吧。

  如果没有老师,就从上面几个方面来考虑,应该也能决定你学什么字体了。

  后面即将要讲的“今帖”和“古帖”的选择,又是一个争议很多的问题,今天先到这里,明天再和大家探讨。 2017.12.03

  2.今帖古帖的选择。

  在知乎的众多答案里,许多答主会推荐大家去临习古帖,比如《灵飞经》、《宣示表》、《汲黯传》、《黄庭经》等等,但是往往说的比较片面,似乎古帖就一定比今帖好,因此出现两个极端:一种是压根儿不知道练硬笔字还可以取法古代毛笔法帖,另一种是临过古代碑帖,就看不起当代的书家字帖,觉得当代的都是误人子弟。

  我不太认同,我说一下我的看法,供大家参考。

  我们先看一下古帖和今帖都有哪些特点,这样你才好根据自己的需要选择,对吧。

  (1)古碑帖:

  

 

  1)经过数百上千年的历史筛选,都是经典中的经典,水平极高。

  2)都是软笔书法作品,笔画线条变化万千,更具法度的同时,也更有姿态美,风格面貌繁多。

  3)都是繁体字,还包括部分异体字,对基础薄弱的初学者存在一定障碍。

  4)多以完整的作品为主,包括部分尺牍、手札等随手之作,系统的教学式内容几乎见不到。

  (2)今人字帖:

  

 

  1)书写水平参差不齐,而大多当代硬笔书法家,都是临古帖出身。或者说,他们练字的大部分营养,均来自于古碑帖,因此,从书法水平上说,今帖是不如古帖很多的。

  2)硬笔字帖本身由硬笔书写完成,笔画相对简单,变化少,更容易掌握。

  3)多为简体字,更容易上手,对那些只是想日常书写有所提高的朋友来说更加实用。

  4)种类繁多,对当代硬笔学习者有较强的针对性,从笔画到结构到集字到作品均能找到相关类型的字帖。

  上面总结的或许还不够完整,但是最关键的几个特点应该都有讲到,由此可以看出,古帖和今帖各有优劣。

  而事实上,他们也是同时存在于各大书店,并且生命力旺盛,自有其合理之处。

  (3)我的观点是:

  1)古碑帖的高度和价值无可置疑。

  2)古碑帖学习的难度比今人字帖要大得多,并不适合所有人,对大多数只是想把字写好一点的普通人来说,练今人的字帖效率更高。

  临帖最基本的手段就是,尽可能地将自己的字写的和字帖相像,以此来改变自己的丑字,我们不得不遵守一个万古不变的原则:循序渐进。

  也就是说,从最简单的开始。

  仅仅从单个汉字的临摹来讲,我们要写像,一是结构二是点画。点画的质量又会直接影响到结构。因此毛笔的笔画我们用硬笔来学习,因为无法做到一模一样,在学习的时候就会受到很多干扰,难以取舍。

  也就是说,难度更大。

  越是简单的笔画,我们学起来越快,我想这是没有疑问的。

  更何况,今人的字帖许多都是带有笔画的讲解的,也包括许多书写者本人对结构的总结,学起来无疑要方便很多。

  3)悟性好的朋友可以尽快学习古碑帖,系统学书法的朋友往往直接练习古碑帖。

  “取法乎上”在许多时候是实用的,只要你能吸收的了,不怕你的师傅水平高。

  确实许多字写的特别好的朋友,就是直接学习古碑帖的,他们在介绍经验的时候,自然而然很容易对今人字帖嗤之以鼻,然后大家听起来也很有道理——但是他们并没有接触过许多朋友,临写今人的硬笔字帖都无法写像,哪怕大致相似都很难做到,你很难想象这样的朋友直接临习古碑帖时是怎样的无力。

  而从来没有深入临习过古碑帖的一些人,也有字写的很好的,对于这部分朋友,我也真心建议他们能够更进一步,古代经典传承如此之久,不是没有道理。当代的写硬笔字很出名的书法家们,有几个是不学古碑帖的呢?

  4)同时学今帖和古帖,当然可以。古帖和今帖本身并没有明显的冲突的地方,相反有许多东西都是相通的,甚至某种程度上说,今帖是古帖的补充,古帖是今帖的升级,当然可以一起学,只是在不同的学习阶段可以有所侧重而已。

  一家之见,欢迎大家在评论区理性探讨。2017.12.04

  3.书法家的选择。

  这个问题,只有一句话:喜欢谁的字就去买他的字帖。

  其中包括古碑帖。

  说一下我的一点浅薄的临帖经历,供大家借鉴:

  最开始随便买了一本楷书字帖,到现在也不知道谁写的,但那时候对我帮助很大。

  后来临过一段顾仲安先生的行书,他的行书比较有特色。

  再后来司马彦父子的风靡一时,我当时也挺喜欢,练过一段。

  再到后来又练了很长一段时间的。

  练田英章感觉没什么进步了,又练了的《道德经》。

  钟繇、、等人的小楷也尝试过一下,都是浅尝辄止。

  最近练的比较多的是《灵飞经》:

  

 

  最后给大家提一点小建议就是:

  刚开始盯准一家练打好基础,之后广泛涉猎,不用都去练,多看多接触,字帖是不嫌多的,本身很便宜,几百块钱买一大堆,我认为价值远远超过一支几千块的钢笔,对提高你的眼力是很有帮助的!

  4.书法家不同字帖的选择。

  选定了某位书家,依然要面临多种选择,主要是当代书家的字帖,同一个人的都多达数十种甚至上百种。

  (1)当代书家字帖大体可以分为三类:

  1)循序渐进系列。

  这一类字帖大多从一笔一画开始讲起,然后部首,然后间架结构,循序渐进,比较适合初学者学习,这也是当代字帖对古帖的一种优势所在。

  2)集字系列。

  这一类字帖通常是以2500常用字、3500常用字、7000常用字等内容为题材,大多按照笔画的多少排列。

  比较适合需要时去查找某些单字的写法。不适合从头到尾地往下一个字一个字地临摹,这样效率是很低的。

  3)经典文章系列

  抄录一些经典的现代白话文,古典诗词、佛经、古代散文名篇等等。

  有助于提高练字的兴趣,如果只是前两种字帖,练字是很枯燥的,但是一些喜欢的文章、诗词,边抄边练,趣味性更强一点,更容易坚持下去。

  当我们需要写一篇完整的作品时,直接临摹其中的诗文就比较方便了。而且有的字帖还会附带诗词的粗要解读,对古诗词的学习也有一定帮助。

  (2)我的建议:最好能够三种字帖一样买一本。根据自己的需要来用,这种字帖一般都不超过10元一本,各种类型的都买回来看一看,没有坏处。

  (3)凹槽字帖。买的人非常地多,因此这里着重谈一谈。

  1)买凹槽字帖的人的心态和现实。

  大家存在一种天真的想法,觉得买了凹槽字帖,这样笔画就不会跑偏,会强迫自己按照正确的方式书写,通过不断地在凹槽字帖的规范下,让自己的字变好。

  然而大家想过没有,这种方式本质上和描红有什么区别?

  实际上,凹槽字帖的效果在某些时候还不如描红的效果好,因为你看不到笔尖写出来的效果是什么。

  至于描红的效果如何,我们在后面的练字方法里会讲到。大家也可以问问身边的人,靠描红能练好字吗?靠凹槽字帖能练好字吗?

  一切只是美好想象而已。

  2)凹槽字帖的价值。

  任何一个书家,都是不会向你推荐凹槽字帖的,他们也没有一个是通过凹槽字帖的规范将字练好的。

  有一种人我推测用这个也许会有帮助,那就是刚刚学会汉字的小孩子,他们还没有形成自己的固有习惯,写字才刚刚开始,时常用凹槽字帖来练习说不定会起到作用。

  不过也有一点需要注意,那就是怎么监督他去用,因为用这玩意儿也很枯燥(一点反馈都没有,描红好歹能看到自己描完之后的样子,这个不行),它不会留下痕迹,你除非在旁边盯着他写,否则无法检验你的孩子是否练过了,练了几遍?

  最终结论还是不要用。

  关于字帖的选择最后我们总结一下:

  小结: 1,楷书和行书入门都可以,因人而异。 2,选喜欢的书法家的字来练。 3,多买几本字帖,今帖古帖都看看。 4,凹槽字帖不要用。

  干货还在后头,大家多支持,明天继续!2017.12.06

  (五)执笔姿势与坐姿。

  1.执笔姿势。

  (1)正确的执笔姿势是怎么样的,为什么它才是正确的?

  

网上正确执笔姿势图片1
网上正确的执笔姿势图片2

 

  上方这两张图,很容易找,其他版本的正确的执笔姿势,和这个也大同小异,说明这个执笔姿势是大家普遍认可的一种正确的姿势。

  而且这两张图讲的非常详细,几乎把每一个细节都讲到了。

  这就复杂了。

  你不懂原理,还是不知道怎么回事,那么多细节要点,你云里雾里,总感觉别扭,总是想,是这样吗?这样真的有用吗?

  这是否是一种标准的执笔姿势?和它略有不同行吗?最重要的是什么?怎样判断自己的执笔姿势是对的?

  事实上,只要你能轻松自如地完成你想要写出的笔画,你的执笔就是对的!而上图的这种姿势,是有利于实现这个目标的。

  必须满足的两个主要条件是“灵活”与“稳定”。

  如果不能灵活地让笔尖在纸上驰骋,行草书就无从谈起;如果不能稳定地写出想要的笔画,楷书就没有办法写出样子来。

  学习任何东西,都不要生搬硬套,重在理解,写字也是如此。

  举几种错误的执笔方式,看一下它们为什么是错的。

  1)

  

错误姿势图一

 

  图一是最常见的错误之一,也是我年幼时的执笔姿势。用大拇指扣住了食指,握笔太紧,失去了灵活性。女孩子喜欢用这种方式,所以写出来的字大多比较工整,一笔一画,少有连笔,却失于拘谨。

  小学的时候我还不练字,促使我改了执笔方式的是这个姿势的另外一个弊端:当笔墨较浓,或者写油性的圆珠笔,笔迹不容易快速晾干时,会把纸抹得很脏。

  

手和纸都脏了

 

  因为握笔姿势造成了作为支撑点的小指的位置覆盖了上一行的字迹:

  

 

  2)

  

错误姿势图二

 

  图二的姿势是用无名指来抵住笔杆,食指、中指、和拇指都有用力,笔尖的活动范围和稳定程度都会受到不利影响。

  3)

  

错误姿势图三

 

  图三的食指按压笔杆过紧,容易僵硬疲劳,并且执笔过于靠下,灵活性大受影响。其次笔杆倚靠在虎口,倾斜度过大,并非笔尖入纸的合适角度。

  4)

  

错误姿势图四

 

  图四的姿势,你能想象一下他写一根标准的长横应该怎样移动手指吗?还是移动整个手腕?而且长期钩着手腕,也容易疲劳,小孩子从小这么写字,会不会造成畸形?

  各种各样错误的执笔姿势还有很多。不是说只有某一种姿势才是对的,分毫都不能差,除此之外都不对,而是要根据实际情况来判断。

  写小一点的楷书,执笔更低一些会增加执笔的稳定性,从而加强对线条的控制,如果写大一点的行草书,显然执笔高一点会更加灵活流畅。

  最后你的执笔姿势究竟是否合理,一方面可以参看前两幅图,另一方面也要结合自己的感受,怎样写才更加婉转如意、流畅自然,找到适合自己的,能写出一手好字才是最终目的。

  (2)执笔姿势不对,要不要改?成年人了,还能改吗?

  家中的小孩子,肯定是要改的,这是受益终身的事情。

  大人呢?这么写了好多年了,还能改吗?

  如果和正确的执笔姿势差别不大,写字的时候也很流畅自然,则不要太过纠结于此。

  如果执笔姿势明显有问题,即使是成年人,你既然想好好练字的话,就必须要改。

  至于能不能改得掉?练字的目的是什么,就是要改掉原有的坏的写字习惯啊!你原来习惯了几十年的字,太难看所以才想练字,字要变好看,当然就是改变每一个字的书写习惯,如果你认为改不了,那你就不用练字了,照这个逻辑,写了几十年的字怎么可能改得了?

  有句老话叫“活到老,学到老”。老了还要学习,学习的目的不就是为了改变自己、让自己变得更好吗?如果成年了,一切就已经定型了,不再改变,那么意味着成年人就不再成长了。

  如果你想改,是一定能改掉的,不要有任何怀疑和顾虑,如果没有信心,遇到困难就怀疑自己“能不能”,那么练字都没有必要练了,注定写不好,还谈什么执笔姿势呢。

  (3)应该怎么改?

  改起来其实并不难,因为它是一个静态的东西,只是模仿一个动作而已,根据图片展示以及文字讲解的动作要领,我们很容易就做出正确的执笔动作来。

  接下来要做的就是,按照这个姿势开始写字。

  但是很快有些人会开始怀疑,我是不是做错了?因为对笔的控制还不如原来舒服。

  这是必然的,因为你走出了你的舒适区,就像新兵连站军姿的时候,很多人歪脖斜腰扭胯,让他直挺挺地站在那里,他浑身不自在。但是坚持的时间长了,就会慢慢地纠正过来,于是我们看到部队里出来的军人一个个都昂首阔步、英姿飒爽。

  可还有的人会发现,改了姿势后写的字还不如原来好看呢?我的建议是,前期不要太在意写字的好坏,注意力集中在执笔姿势上,哪怕开始的时候写得慢一点,写得丑一点,写得难受一点,也要坚持下去,渡过这段适应期。

  

 

  当你习惯了新的正确的执笔姿势的时候,再心无旁骛地好好练字,亦是不晚。

  一、根据上文标准判断自己的姿势对错; 二、姿势错了一定要改,并且一定能改。

  觉得有帮助,就点个赞再走吧,我需要您的鼓励!2017.12.07

  2.坐姿。

  如果我们想要写好字,错误的坐姿,会起到非常大的负面作用。

  (1)错误姿势对书写的影响。

  一是对书写体验的影响。很多错误的姿势就是由此而来,怎么写舒服就怎么坐,甚至有不少人喜欢斜着面向左前方坐着,而纸张也同样如此斜着放着。

  正确的坐姿,往往不是最自然的状态,在开始阶段常常会让你不舒服,好习惯为什么需要“培养”,也在于此。

  这种短暂的不舒服是值得的,因为坐姿的不同,除了老生常谈的对你的健康产生影响,还会对你的写字质量产生影响。

  二是对视角的影响。不同的坐姿,我们看到纸面上的字的角度是不同的。

  当我们观察字的角度不同,产生的视觉效果就会不同,对字的好坏判断也就会不同。

  比如下面这个字,如果我们歪着脑袋看,它可能是正的:

  

 

  当我们坐端正了看这个字,发现它其实是这样:

  

视角正的时候看到的“中”字

 

  三是对视野的影响。离纸面近了视野就小,看一个字会显得很大;离纸面远了视野就大,看同一个字就会显得很小。这种视觉差异,会让我们对一个字的判断出现偏差。

  我经常有这样的体验:写钢笔字的时候,写完一整页,感觉良好,都写得不错,但是拍下照片来,字缩小了很多倍之后,却发现很多字形都是有问题的;写毛笔字的时候,坐着写,感觉写得不错,站着看,又看出许多问题来,帖到墙上离远了看,发现更加不是那么回事。

  比如我2015年的时候写了一页字,当时我还觉得挺不错,沾沾自喜,其中一些字是这样:

  

 

  放大了看,似乎还说的过去,

  然后在整篇字里去看,味道就变了:

  

缩小了看,问题多多。

 

  “早”字的上方明显过于扁了,上紧下松;“何”字右边略微低了一点,并且“口”字略微靠右;“见”字稍好,“说”字过扁。

  类似的例子还有很多很多,由此我们可以知道,坐姿对于写一手好字的重要性。

  错误的坐姿千奇百怪,比如以下这几组照片:

  

离纸面太近
头歪、纸歪

 

  那么,怎么样才算正确的坐姿呢?

  (2)正确的坐姿

  

 

  上图基本上就是标准的坐姿了。

  如果能够完全按照图中的“头正、身直、臂开、胸离、足平”的要求来坐,当然没有问题,但是我希望大家能够有更深入的理解。

  我认为最重要的几个要点:

  1)身正。

  身正就包括胸腹的正以及脖颈、头部的正。整个人坐在那里,保持你的视线是正对着你写字的纸张的(可以略微偏右,但是不要斜),这样有利于练字的时候观察自己的字是否写正。

  有很多人有歪着脑袋写字的习惯,这样一是视线不正,二是坐姿不美,三是习惯不好,时间长了,容易变成歪脖子。

  总之,身体坐正,是第一要素,每次坐在桌前练字时,都要注意这点。

  2)距远。

  如果不是有眼疾,实在看不清楚,那么不要把脑袋凑到纸面上去写字。尤其是年纪尚轻的时候,切忌养成这种习惯。

  除了极其容易引起近视以外,还因为视野太小,对字形结构的把握吃力。(在毛笔书法中,许多人提倡站着悬肘,和视野有很大的关系)

  3)放松。

  图中说的“臂开”和“足平”,只要你放松,基本上是没有问题的。如果整个人坐得非常僵硬,手臂夹得很紧,浑身肌肉紧绷,即使你的姿势和图中一模一样,也写不好字。

  写字是需要心平气和的,身体也是一样。

  小结:在我看来,良好坐姿培养的意义不下于练字本身,不论字好字坏,你的坐姿都是跟着你一辈子的,你是器宇轩昂还是弯腰哈背,只取决于你对这个事情的重视程度。

  明天就开始正式写这个答案下的核心内容了,绝对的干货,点个赞支持一下吧!

  2017.12.08

  二、练字方法。

  虽然前面已经长篇大论,然而这一章才是重点。

  (一)练字主要练的是哪几个方面?

  当我们去欣赏、品评一幅书法作品的时候,我们往往会从四个方面去看,这四个方面分别是:点画(或者说笔画)、结构、章法和意境(或者说格调,比较抽象)。

  学书法是要提高这四个方面的水平,而我们日常的书写,主要是从前面三个方面着手。

  因此想练一手好字,笔画质量、字形结构,整体章法(或者说布局),就是我们要学习的内容了。

  1.先说一说这三个概念具体指的是什么。

  (1)点画。也就是笔画,这是最好理解的,不过为了加深大家的理解,我们举几个例子:

  1)初学练字的朋友,一定有这样的经验:明明是蒙在帖上描出来的字,但是和字帖上的原字就是完全不一个味道,相去甚远。这就是笔画的不同所带来的差别了。

  2)我们再用一张实际的书写图片来对比一下,结构相同的情况下不同笔画呈现出的不同效果。为了准确和直观,我们在一张米子格当中书写同样的字,尽量让每一个笔画的位置基本保持一致。

  

 

  3)对汉字做过图片处理的朋友一定知道,即使是同一张字,处理一下之后,它的结构完全不变,但是笔画更加圆润、细腻,把一些瑕疵抹掉之后,整个字的感觉都要焕然一新,有的人可能以为是颜色变了,其实那是次要的,更重要的是笔画质量变了。

  

 

  仔细看笔画的细节,是不是要更有质感?

  我们仔细留意一下平面广告中的毛笔字,同样的白底黑字,感觉和原作的差别是非常大的(我这个处理还比较简陋,我见过专门搞广告设计的,原图和处理后的图完全两个水平),现在大家知道笔画质量的重要性了?

  (2)结构。结构就是笔画与笔画的不同的搭配方式,最终呈现出的不同形状。

  其中笔画是零部件,而结构就是这些零部件的搭配方式。我们再次用一张图片来说明一下同样的笔画不同的安排会造成怎样的结构不同:

  

 

  左边是相对合理的结构,右边的三个字是不合理的结构

  上图的这些字,笔画上的差别比较小,而因为笔画之间的搭配方式不一样,最后字的好坏已经发生了彻底改变。

  章法。上文说过结构指的是笔画与笔画之间的搭配,而章法就说字与字之间的配合,最终从更大的视野和尺度来审视整幅作品。所以也有不少人把结构称之为“小章法”。

  为了体会章法的不同所带来的效果,我们试着用同样的笔迹写同样的字,但是调整一下字与字之间的位置关系,看看结果如何:

  

 

  这两张图,无论是笔画还是单字结构,都没有太大的差别,但是因为字与字之间的位置关系发生了改变,最终呈现出来的效果截然不同。

  至于上文提到的意境,不再像前面讲的点画、结构、章法那么直观好理解,它要抽象许多,主要在完整的书法作品中涉及到,因此在我们的整个练字答案中不会过多的提及。

  如果一定要举个例子来帮助理解的话,大家日常用的电脑字体,点画和结构都非常稳定,章法通过我们的排版来实现,也同样可以千变万化,但是很难给人艺术美感和精神享受,其中一个重要的原因就是它没有意境可言。

  2.练字时在这三个方面的不同侧重。

  1)毛笔书法之所以博大精深,正是因为笔软则导致笔画多了无穷变化。因此,如果是学习毛笔书法,点画的质量尤为重要。

  在毛笔书法中,如果点画质量不行,结构、章法、意境这些东西都无从谈起,尤其是一些初学毛笔书法的朋友,点画质量都是最大弱点,因此我在练字群作业点评过程中,也会着重指出点画上的问题。这也是大家学习毛笔书法的初期需要重点解决的问题。

  2)硬笔更注重结构。

  尤其在我们的日常书写中,如果字形结构不错,即使你对笔画没什么研究,依然能写出一手好字。

  这是因为硬笔的笔画变化很少,变化的幅度也很小,以至于在许多练字者眼里都忽视了笔画的质量问题。

  平时的书写,笔画只需要达到两个要求就够用了:流畅、稳定(尤其是行书)。

  

 

  比如上图这位书友的字,整体上笔画的流畅和稳定都有欠缺,仔细看的话,最明显的“坚”字的底横失于稳定,应该写平没有写平;“信”字的左竖失于流畅,中间多了一个曲折。

  

 

  上图另一个书友的字,结构没有什么毛病,笔画没有太多变化,更谈不上笔法,保持流畅和稳定就够了,整体看上去就很不错。

  但是就像我们前面举的几个例子一样,如果想要在硬笔书法上更进一步,笔画质量同样是不可忽视的一环。

  

 

  上图这两个字,对笔画要求更加精细,看起来就显得更专业、更有味道一些了(当然流畅度和精细程度还有很多上升空间)。

  3)当你完成整篇内容时,章法更加重要。

  一方面在创作整幅的书法作品时,章法布局是欣赏着看的第一个要点。

  这方面的练习,大家在练习单字的时候也可以有意识地提高,如果你每写一个单字,都有意识地要求整个字的重心居于格子的中间,那么你在写整篇的布局的时候,你的字的位置就能够把握准确。

  另一方面在日常书写中,尤其是考生在答题时,或者其他需要在空白纸上书写时,你的章法决定了你的页面是否干净、清爽、整洁。

  章法的练习,其实就是有意识地去安排字的位置,无论是行还是列,想要达到你想要的样子,都需要通过平时的刻意安排练习,直到形成习惯,自然而然你就能把一行字写直,或者错落有致。

  小结:简单来说,想练好硬笔字,就在结构上多下功夫,想卷面整洁舒服,就多培养章法意识,想在书法上更进一步,就需要对笔画提出更高的要求。

  我就这么写下去,虽然点个赞我会更高兴。2017.12.09

  (二)练字的基本方法——临摹字帖。

  我们说临摹字帖是练字最有效的途径,但是这个利器却被很多想写好字的人搁置一边,然后四处求道,问究竟该怎么练字。

  这一节我们就重点介绍一下临摹究竟是怎么一回事儿,它的要点是什么,具体该怎样做。

  1.临与摹。

  大家总说临摹临摹,其实临和摹却是两个完全不同的概念,也是两个不同的学帖方法。

  (1)概念。

  所谓临,是指对着字帖写。看一笔写一笔也好,看一个字写一个字也好,看一段写一段也罢,都属于临帖的范畴。

  还有一种临帖方式叫做背临,是通过长时间的临帖,对字帖有了充分熟悉和记忆之后,不再看帖,仅凭记忆和自己的理解,将大段大段的字帖的内容写出来。是一种很好的临帖方法。

  所谓摹,是指拓着写。摹的方式也有多种,在硬笔练字当中最常见的是描红,大部分字帖都有一层半透明的薄纸,就是用来摹写的,而大部分练字者最开始的时候,普遍采用的也是这种方式。

  然而这种方式是极其低效的。

  还有一种是没有摹写纸,但是印出来的字是浅灰色的,大家可以直接在原字上面写,比如下图:

  

 

  在学习毛笔字的时候,还有一种“双勾”的摹写方法,这里就不多介绍了。

  另外,凹槽字帖的原理,本质上也是一种摹写。

  (2)二者的区别和利弊。

  主要区别:临帖的过程强调观察、对比、思考,是更费脑力的,你想要写像,非常不容易。而摹帖几乎不用动脑筋,非常机械简单,一写一个准,这是很多人偏爱摹帖的原因。

  利弊:

  1)临帖是让掌握一个字的写法技巧的根本方法,而摹帖不过脑不走心,摹多少遍也很难见效,字帖一扔,立刻打回原形。

  2)临帖有助于提高观察力、提高对字形结构的理解,易把握神采,而摹帖能让字形写得更加精准。

  (3)临摹的正确姿势

  1)以临帖为主,摹帖为辅,这是基本原则。

  2)少年儿童还没有形成固有写字习惯,可以通过经常摹写来规范字形。

  3)临帖不像时,可以尝试摹写来找感觉、找错漏。

  4)临帖前期要逐字临习,不要求快,写得越像越好。

  小结:虽然这一节内容没有展开太细,也没有取一个博人眼球的标题,但却是本答案最重要的内容之一。想练好字,临帖才是王道。 而后面的诸多内容,也全是围绕临帖这个基本方法论来展开的。

  干货都在这里,喜欢就点个赞再走。

  2.临帖的顺序。

  我可以肯定地说,绝大多数人临帖的时候,都是从字帖的第一个字开始的,然后一个一个往下走。

  在很长的一个阶段,我临的每一本帖,也都是这么做的。这么做有效果吗?当然有!

  但是我认为这不是效率最高的临帖顺序。

  (1)要不要从笔画开始?

  前文我们讲过,硬笔字对笔画的要求没有那么高,要简单很多,那么还要不要从笔画开始练起呢?

  可以从笔画开始练,但不是必须。

  因为每一个字都是由笔画组成,你在临习单个字的时候,想要把它写好,本身对笔画就是有要求的,因此你在练单字的过程中,已经有练笔画行为在里面了。

  比如我们练习一个“中”字,就要求你必须把竖笔写直才能把这个字写好,这不就已经练习笔画了吗?

  但是系统地从笔画开始练有一个好处,那就是让你知道正确的笔画、高质量的笔画应该是什么样子的,应该怎么来完成。

  一开始练笔画我们总是写不好,也很枯燥,不要花费太多的时间在里面,当我们在练习单字过程中遇到难处理的笔画时,再回过头来巩固笔画的练习是完全可以的。

  因此,笔画的练习,可以贯穿整个练字过程,不断精益求精,但是前期画大量的时间去练习笔画,然后到了单字当中还配合不到一块儿去,这是极其没有效率的。

  结合单字来练习笔画,是更高效的方法。

  但是不是所有的字都能起到良好的效果,选哪些字更好呢?这也是有讲究的。

  (2)单字临习的选择。

  前期,我们选择一些有代表性的字,效果更佳,比如“十”、“王”、“中”、“木”等等,这些字有以下特点:

  1)简单。

  《灵飞经》的第一句是“瓊宫五帝内思上法”,所以第一个字是“瓊”,如果我们从这个字开始练习,难度可想而知,而且你能告诉我,它对哪个笔画的练习比较有帮助呢?

  从简单的字开始,更容易掌握,符合我们“循序渐进、先易后难”的原则。

  并且,它也更适合去打磨笔画的质量,因为这些字的笔画很少,一笔不行,整个字差不多就废了。

  2)规则。

  欧阳询《九成宫》的第一个字是“九”,很多人拿起毛笔临这本帖写的第一个字也是它。但是往往写来写去不得要领。

  就是因为它太不规则了,这一撇的角度要怎么把握?弯钩的长短、角度的大小怎么拿捏?可能老师教都没法儿跟你说的明白,就是告诉你一个很精确的角度,你也写不出来。

  这种字是靠感觉的,靠你日渐提高的审美,知道这一撇怎么安排才好看,只可意会难以言传。

  类似的字还有“之”、“以”、“心”等等,这些字要学吗当然要学,但是前期和这些字死磕,真的会磕死自己的……

  3)常用。

  选常用字,尤其是对我们提高日常书写来说,尤其重要。

  正因为你经常用到,所以练习才有效果,才有劲头。

  有的字帖虽然是常用字3000/7000啊什么的,但是很多字你平时根本用不到,最后你练字就是只为了练字,脱离了实用了。

  更重要的是,练习常用字,有助于你的巩固和提高。

  比如你今天上午练了个“中”字,下午写作业就写到它,你会不会想一下,练字的时候怎么写来着?写完你会不会看一下,字帖上好像不是这么写的吧?

  但是你练了一天的“瓊”、“斋”,还是繁体甚至是异体,好不容易有点儿形状,过个半年你都没写过这个字,你认为效率高吗?

  前期我们以这些简单的、规则的、常用的为主,那之后呢?

  实际上,以上这些字就足够你练习很长时间了,练字并不求多,而要精。上面这些简单的独体字练完了,可以开始写常用的一些合体字。

  不用担心一个字一个字得练到什么时候,很多字都是相通的:独体字是很多合体字的组成部分,而合体字也是有很多相通的规律的,选择一些比较有代表性的来练习就可以了,比如左右结构、上下结构、“品”字结构,包围结构、半包围结构等等。

  (3)一直练习单字就可以了吗?

  在很长很长的一个时期,单字练习都是主要方面,前期穿插一些笔画练习,中后期开始穿插整体的章法练习。

  硬笔的章法练习并不复杂,每个星期写一个整篇,来检验自己,前期的整篇可以是临习字帖,写错了没写好也写下去,中间不要涂改不要重复,直到一篇完成,完成之后再对照字帖。这个时候那种笔画的和集字的字帖作用就不大了,有整篇内容的字帖会更好。

  对照字帖的时候,一个是看字与字之间的安排和自己有什么不同,字距如何?行距如何?从整体到局部,一点点对比。

  同时这样还能检验自己的单字水平,查找自己的不足。

  再之后慢慢地尝试去摘抄一些段落、诗词,然后自己再观察它的布局、单字,不断修正。

  小结:笔画、结构、章法,都是练字的内容,可以从笔画开始,但是不要花太多时间,单字是重点,点画在单字练习中打磨,章法用来每周检验自己。

  今天的内容虽然已经很干了,但是明天的内容更重要,临帖方法。2017.12.11

  3.临帖方法。

  其实你练字方法对不对,说到底就看你临帖对不对了。

  练字成与不成,也不复杂,就两件事儿,一是看你能不能坚持——这已经灭了百分之八十的人了,我见过的大部分的想练字的人,都只是想想而已,具体到行动上,能坚持超过三个月的都不多。

  二是方法对不对。那百分之八十不能坚持的,大概有一半是因为方法不对,没有效果,所以坚持不下来,另一半是因为懒。

  所以最后写好字的人很少,当然因为我们人口基数大,遇到几个还是不难的,但是比例真不少一般的小,我十年前的字在我看来已经很幼稚,但是都已经可以在学校排进前十,我也是醉了。

  废话不多说,下面正式开始:

  (1)基本思路。

  前文我们已经讲过,练字的目的就是要改变原有的糟糕的写字习惯,那怎么改变呢?得有一个标准,我们去往那个标准靠近才能变得更好,否则变得更差是没有意义的。

  而标准就是我们手里那本字帖。

  我们通过临帖,让我们写的字不断接近字帖上的字。

  具体怎么做?

  那就需要反复观察、对比、找出问题,然后修正,再观察、再对比、再找问题,再修正,如此循环往复。

  是的,这就是临帖的基本方法,简单吧?

  这么简单的事情,为什么很多人不去做呢?

  有的人不知道应该这么做,而有的人这么做了却很快放弃,因为这么做很累。

  很多人一开始也是这么做的,就是去模仿嘛,但是发现哪怕一个字都无法写像,写完发现更丑,于是放弃了。

  开始描红。

  描红多简单,描出来的字就好看多了嘛,然后希望通过反复地描摹,就能够把字写好,最后发现字帖描了好几本,都没有效果,于是,放弃。

  而临帖见效比较快的,则很容易坚持下去。

  说来说去,似乎又扯到天赋上面。

  是的,天赋好的,更容易成功,这还用说吗?

  关键是,哪怕你天赋差一点,只要你按照临帖的思路坚持下去,也一定会有进步的,也一定能写好的啊!

  我现在只有一个要求,就是把下面这个十写像:

  

 

  就这一个字,给你一个月的时间,写不像就拖出去斩了,你就死活写不像吗?

  要写像很难吗?第一观察,然后对比,找出你的字和这个字的不同,第二修正这些不同,第三再对比再找不同,再修正……难道不是一点点在靠近吗?

  就算会遇到阻碍,难道这么做一点进步都看不到?

  刚开始的时候,我们总是会遇到很多困难,写不像是正常的,但是如果通过观察和对比,我发现我的竖不直,我能写直一点,也是进步吧?

  我发现我的横太斜,我就写平一点,我发现我控制不好笔画,我就努力控制,总不行,我总练呗。

  有人说,我写了几十年,竖笔就没有写直过,你现在让我写直,我怎么做得到?

  这是不对的,写了几十年写不直,是因为你从来没有要求自己写直过,怎么会直呢?现在你要求自己写直,一次不行十次,十次不行百次,总会写直的。

  要的就是这种改变。

  主要思路就是这样,临帖很累,也很废时间,但是你如果你能认认真真踏踏实实坚持一年,进步绝对是客观的。

  可能这当中还会遇到一些细节方面的问题,我们后面再一一论述。

  小结:临帖的思路其实一句话就可以说清楚,但是你得坚信这是对的,在遇到困难时不会退缩不会怀疑,坚持下去才可以,刚开始练字没有别的,就是尽可能地像,求精不求多,跟它死磕,最终还是不够像,有进步也是成功。

  (2)整体与局部。

  我们的注意力是有限的,当我们全神贯注集中于某个细节时,就容易失去对全局的掌控,反之把握全局时,则容易对某些细节造成疏忽。

  在练字中,这个道理是一样的。

  在一个字中,点画是细节,结构是整体;一篇作品中,点画和结构是细节,章法是整体。

  因此你想要点画、结构和章法都好,就要做到细节和整体的任意切换。

  因此在临摹单字的时候,正确的方法是:

  1)我们先观察整个字的字形,它是高是扁,是胖是瘦,哪部分舒朗那部分紧凑,做到心中有数,这样对每个笔画的摆放就不至于偏的过于离谱。

  许多人一开始临帖完全找不到感觉,就是因为它只注意到了笔画的细节,没有整体意识,看到一笔写一笔,最后写完发现整个字的字形差了十万八千里。

  2)对单个字的整体形状有了把握之后,再开始对应的写好第一笔,每一笔的长度、位置、角度确认好,然后才是笔画细节的事儿,最后即使你的笔画细节因为功力不足而没有到位,整个字形也不会有太大的偏差,修正的时候也更容易。

  3)笔画的细节决定了笔画的质量,先关注那些长笔画,通常是一个字的主笔,即使不是主笔,对整个字的影响也不是一般的短笔画可比。

  一个笔画通常包含三个阶段,起笔、行笔和收笔,长笔画先集中注意力做好行笔的稳定,那是这个笔画的主体部分。

  许多人容易被绚丽的起笔和收笔吸引了全部的注意力,来来回回琢磨起笔怎么搞收笔动作该如何,却对中间行笔的扭曲视而不见。尤其不要过分夸大起笔和行笔的动作,在硬笔中那都是一些细微动作。

  前期主要就是临摹单字,但是我们依然应当经常写一写整体的篇幅,便于查找我们的不足,也是对章法布局的练习。

  写整体篇幅的 ,单个字的两是细节,将单个字当做一个零部件来安排靠的却是整体意识。你有这个整体意识,才能把一行、一列写直,没有,则总是在不知不觉中写歪。

  (3)背临。

  可能不少人听过“背临”这个词,它本质上也是临帖,算是一种更高级、更困难的临帖吧。

  因为它以一定的临帖基础为前提,当我们对某一本字帖已经熟悉到一定的程度,那么可以尝试“背临”。

  前面已经讲过,所谓背临,就是不看字帖,仅仅凭自己的记忆和感觉,复现字帖的一大段内容,然后再进行对照和检验。

  这样做有几个好处。

  一是能够很好地检验自己的临帖效果,检验对字形结构的掌握是否真的入脑入心。

  二是能够逐步地培养自己的整体意识,在章法上有一个自我观察和提高。

  不要小看这两点,它对你的练字帮助是很大的,方法和技巧上没有什么多说的,你临帖到一定阶段去尝试,切切实实去做这件事情就知道。

  2017.12.14

  (3)仿作

  我们在临帖的时候,很显然不可能将所有的汉字临写一遍,我们求精而不求多,更何况许多字帖所包含的字很有限,那么那些我们没有练过的字,甚至是字帖上没有出现过的字,我们改怎么写?

  这就需要我们对已经临过的字进行思考和总结,作者的笔画特点、结构特点、章法特点分别是什么,我们按照自己的理解,来推测作者写某一个字时大概会是一个怎样的面貌。

  大体来说,仿作就是根据你对原帖的理解,写出和原帖风格近似的一篇作品出来。

  (4)创作作品。

  这已经是书法里面的内容了,只是追求日常书写的美观的话一般不涉及到,但是原理是一样的。

  你忘掉字帖,完全按照自己的想法来写一张字,不管是书法当中的完整作品也好,还是纯粹的抄录一篇短文也好,拿出自己最好的状态和水平,写一篇字。

  小结:这里说的“背临”、“仿作”、“创作”三个步骤,实际上就是一个大家常说的“入帖”和“出帖”的过程。

  它既是临帖方法,也是我们检验自己临帖是否有效的一个重要标准。

  临帖时很长一段时间都以单字临习为主,但是要时常去做“背临”、“仿作”和“创作”这几个事情。

  2017.12.20

  4.具体操作。

  前面讲了那么多,我们究竟该怎么做呢?

  我们就从最简单的开始,以写好长横为例。

  想练好一个字也好,一个笔画也好,要做的第一件事,是必须知道,好的笔画、好的字是什么样子的?也就是它的标准是怎样的?

  第二件事,才是通过各种练习与尝试,努力去达到那个标准,如果你没有标准,就没有方向,练字无从谈起。

  (1)那就先一起看一下好的长横是怎样的。

  

 

  虽然说这些横并不完全一样,没有关系,大同小异,我们认准一家去学就好。这也是我们为啥要买本字帖了,书法字典虽然方便,但是也有它的弊端。

  我们假设以书圣王羲之的长横作为学习的范本:

  

 

  1)整体来说,左低右高,但是这种左低右高,并没有过于夸张而导致失去平衡。

  左低右高是所有人都一眼能够看到的特点,这是由我们的右手执笔时的运笔特性逐渐形成的这样一种审美意识,因为我们写左低右高的横,尤其是用硬笔的时候,比写平、写左高右低的笔画都要顺手得多,所以许多朋友往往在写的时候放大了这种特征,过分强调,导致失去平衡,比如:

  

 

  这似乎也没有斜太多,但已经过于倾斜了,这是在练字群里许多人都出现的问题,不仅仅是单独的横,运用到字里也有很多类似的:

  

 

  不少朋友的字,看起来整体都是斜的,大多是因为从“横”开始就倾斜的厉害,导致后面所有的笔画、结构都跟着倾斜、歪曲。

  2)行笔稳健。一个笔画,尤其是长笔画,包括起笔、行笔和收笔三个部分,而长笔画的行笔都比较长,是整个笔画的主体部分,如果歪歪扭扭,整个笔画自然也就失败了。

  

 

  3)收笔过程中有一个下压的动作:

  

 

  因为有了这个下压的动作,最后才能将这个“倾斜”平衡过来,尤其是当做底横的时候。

  

 

  这些横写的还算相对比较平的,如果再斜一点,没有末端的下压动作,会更不能用。

  4)起、收笔动作都很小。就像许多朋友过分强调横的倾斜,也有许多朋友过分强调起笔和收笔,最后动作太大,出现下面这些情况:

  

 

  这样做的结果就是喧宾夺主,已经违背了横的基本形态,变成了一根“拐棍”,除此之外,还有的朋友把起笔和收笔动作延长,行笔动作变短,成了横着的“S”形:

  

 

  (2)我们再看一下这个“长横”用硬笔是怎么完成的。

  

 

  起笔:斜着入纸,角度小于45°,这样起笔到收笔的转换更容易转换自然,起笔动作宁可小也不能太大。

  行笔:略微倾斜地平稳地往右方移动,尽可能保持稳定就可以,如果还能轻微地有一点提笔的动作,造成一点变细的效果更佳。

  行笔的过程角度不要过于倾斜,整个横的角度如何主要还在于行笔的把握。

  收笔:行至末端时,斜下方一个按压顿笔动作就可以了,为了避免形成断尾,可以顺着收笔方向略微做一个拖笔动作,或者回锋动作也是可行的,前提是动作都要小。

  错误动作,断尾:后面突然就断掉了。

  

 

  错误动作:长尾,尾巴拖的太长、太尖。

  

 

  错误动作:起、收笔角度过大,显得非常生硬。

  

 

  (3)我们再看一下短横(略)

  (4)最后再找一个简单的独体字来练习。

  比如先写一个“二”,然后稍微复杂一点的“王”。

  

 

  “王”字的讲解,(略)

  小结:短横的讲解和“王”字的讲解略掉了,包括其他常见的笔画如“竖”、“撇”、“捺”等等笔画的讲解,单字的讲解,内容太多,如果有兴趣的朋友可以在公众号“一只笨蛋学书法”后台回复“硬笔第一讲”、“硬笔第二讲”等查看相关内容。 所以具体的操作是: 知道好的笔画是怎样——结合单字认真临习,认真处理好笔画和结构。这是最重要的过程。 单字写好了,后面的背临、仿作、创作,都是水到渠成的事情了。

  至此,练字的基本方法都已经讲完,后面的练字的几个误区,一些疑难杂症的解答,都属于辅助内容了。等我全部写完,因为内容实在太长,会进行大量删减,只留下主体部分,大家要看更细致的内容,可移步公众号“一只笨蛋学书法”的菜单目录了,会更方便一些。

  (三)练字的几个误区。

  本答案就更新到这里,如果您从头到尾能够看到此处,虽说占用了您的大量时间,但是我相信是一定有所收获的,更多的内容,限于篇幅,请大家移步微信公众号“bendan665619”,回复“系统练字”即可,从目录查看感兴趣的内容要方便得多。

  祝大家练字愉快,练有所成!——2017年12月30日。

  补充一下,除了系统地叙述练字这个事情以外,还会时常遇到一些朋友问我许多实际操作过程中遇到的细节问题,我收集整理,在新浪微博建了一个#练字心得技巧分享#的超级话题,大家可以去搜索一下。

  

 

 

  书法系研究生,淘宝[九成文房]掌柜。传播书法和快乐。

  想回答这个问题很久了,终于设计好了思路,用系统、简洁、实用的方式呈现给大家。

  废话不说,先来一张简单明了流程图:

  

 

  (看不清可以点击图片放大,图中二维码暂隐去)

  如何系统地练字?当你提出这个疑问的时候,我相信你是已经准备好迎接一场比较艰苦的奋斗了。

  “练毛笔字”可能容易,毕竟拿根毛笔蘸着水在水写布上划拉划拉也叫练毛笔字;但如果想“系统”地练字,那你就必须要遵循一个相对正统的学书道路坚持练下去,别进错了门,也尽量少走弯路。

  所谓“系统”,我觉得也可以称作“学院派”,而与之相对的则是“江湖派”。学习书法一定要讲传承,要追古,简单来说就是要临古人的优秀的作品,这是大方向。具体实施方面,一是切忌用水写布练字,二是不要用钢笔墨水、颜料练毛笔字,三是一定要持之以恒地坚持,在一段时间内相对连贯地练习,不能三天打鱼两天晒网。

  在开始正式回答如何系统地练字之前,我也想先来介绍一下我学习书法的一点经验。

  我是从六岁半开始学习书法,柳体入门,从一个一个散碎的笔画开始学起,先是描红,然后写小字,写大字,写斗笔字(两个13寸笔记本那么大);学成语、学对联、学唐诗、临碑帖。柳体一学反正就是四、五年——这算我的幸运,也算不幸。幸运在于打下了很坚实的临帖基础,写字硬朗,对柳体的把握还是比较深入的;不幸就是柳体确实笔法太过单一,在我对书法进一步的理解上,形成了一定的阻碍(你也可以说因为我笨)。

  

 

  (2014年习作via大凝)

  之所以学了这么久的柳体,是因为实在不喜欢颜体,感觉像自己一样胖胖的,一点都不漂亮。所以一学到颜体,我就超级自觉地退回柳体班。可总蹲班也不行,后来实在没脸蹲班,就直接去学了赵体。

  目前来看,我还是柳体写的最顺手,照猫画虎的能力也还行,一个没练过的帖子也能“画”出个大形,薄弱在篆隶草。

  如果你现在搜索写什么帖子入门,答案五花八门,但也会有一个句话90%都会被提到:挑一本喜欢的字帖。这是对的,因为有了兴趣,才会自发地去学习、练习;但要注意,入门之后,对字帖的选择还是要根据自己的学习目标进行一定的规划,别太任性。

  

 

  (15岁书via大凝)

  

 

  (17岁书via大凝)

  

 

  (2016年习作via大凝)

  

 

  (2016年习作via大凝)

  

 

  (2016年习作via大凝)

  

 

  (近作via大凝)

  一、写字之前的准备

  1.1选择一本字帖

  在寻找自己喜欢的字帖之前,你肯定是要先来了解都有什么帖。

  

 

  (甲骨文)

  汉字开始于甲骨文,但不是说我们就要从甲骨文开始写。甲骨文之后是金文,笔画从瘦削、直来直去变得丰满、有弯笔。

  

 

  (西周 散氏盘)

  然后是篆书,篆书之后草、隶共行。入门的话,篆书可学,笔法相对简单,要求笔笔中锋,要对结构有整体的把握;当你在书法中已经摸爬滚打一段时间(学了楷书、行书)之后,篆书还是可学的——她促使你对文字有更深刻的把握,很多书法大师都是从篆书中找到灵感形成自己的风格。

  

 

  (石鼓文图)

  隶书入门也不错,同样是笔法相对简单,但相对于篆书来说多了几分“化妆”的色彩;结构也开始丰富起来——在起伏中找平正成为一个新的课题。粗爆点,把隶书分成两类:粗犷的西北汉子和娟秀的南方姑娘。喜欢前者可学乙瑛,喜欢后者可学曹全。

  

 

  (乙瑛碑)

  

 

  (曹全碑)

  这里我们要说明一点,在我们现在看来,学习书法的顺序可以是楷、行、草,但字体的发展可却是倒着来的!隶书发展的同时,草书和行书也蓬勃发展着。最有名的行书《兰亭序》就是东晋书法一哥王羲之大作。而这个时期,楷书以小楷的形式也在悄悄孕育着。(《兰亭序》不建议作入门字帖——太难)

  

 

  (钟繇小楷)

  

 

  (兰亭序)

  隶书之后,有魏碑,但是不建议初学者涉猎,因为笔法结构相对都比较难,暂且在此处略过。

  

 

  (张玄墓志)

  其实很多同学都可能会有一个疑问:你说真(楷)草隶篆,我都懂,是字体,那么这个魏碑我怎么没有听过呢?其实“魏碑”是一个比较模糊且宽泛的说法,魏碑主要指南北朝时期碑文、墓志中使用的那些字体,简单来说就是楷书的爷爷(还是楷书)。

  魏碑之后,迎来楷书的大繁荣(唐朝)。我们知道的楷书四大家——欧、颜、柳、赵,前三位都出自唐朝。欧体《九成宫碑》、颜体《多宝塔碑》、柳体《玄秘塔碑》都可以做入门字帖。与此同时,《灵飞经》横空出世,勇夺历代小楷一哥的地位,其笔法、结体多沿袭二王一路,初学可以选择,但难度比较大。

  

 

  (九成宫碑)

  

 

  (多宝塔碑)

  

 

  (玄秘塔碑)

  总结一下,颜体笔法相对丰富,结体相对灵活,并且后代很多书家都是走颜真卿一路,所以《多宝塔碑》算作推荐入门之首(我对不起与我相守十几年的柳大大)。

  在楷书日臻完善的同时,草书也迎来了春天。张旭的大草在书法史上可谓浓墨重彩的一笔,但你肯定不能选大草入门,在此我也就不多提了。如果你偏要不拘一格上来就学草书,那就从《书谱》开始吧。

  

 

  (张旭)

  

 

  (怀素)

  唐人尚法,宋人尚意,行草书在宋代焕发了第二春。但是入门绝对不推荐——笔法、结构、章法都很难,个性太强烈。这就像学画画,一上来可以让你学素描,但绝对不会一上来让你学毕加索或者达利。宋朝还有一个人,挺有意思——皇帝的命,艺术家的灵魂,宋徽宗。可能说瘦金体你更熟悉一点。入门字体别选瘦金体了,虽然好看又自带网红效应,但真的太单调了——这就是第一个吃螃蟹的是好汉,跟着吃螃蟹的反正谁也记不住你。入门别选瘦金体,答应我好吗?(记得你是要系统地练字!)

  

 

  ()

  

 

  (黄庭坚)

  

 

  (米芾)

  

 

  (蔡襄)

  宋朝之后,赵孟頫不得不提。选择赵体(行楷书)入门也是个不错的选择。有很多人诟病赵体媚俗软弱,这跟历史对他不公的评价有关。如果喜欢硬朗一点的可以选择《三门记》。赵孟頫之后还有很多超级出名的书法家——比如我们的人气之星大大、色狼、徐渭朱耷……但这些就不做入门推荐了。想专营小楷的可以选择文徵明大大,笔法相对简单,不过日后的进阶再选择别的字帖连贯性会稍差。

  

 

  (赵孟頫)

  以上说了这么多,你可能又糊涂了,入门我到底选哪个呀?下面就给你五个选择(真的不能再少了,再少要挨骂了)!

  - 《玄秘塔碑》

  文物出版社 ISBN:9787501000982

  - 颜真卿《多宝塔碑》

  文物出版社 ISBN:9787501044955

  - 欧阳询《九成宫碑》

  上海书画出版社 ISBN:9787547902509

  (田楷来自欧楷,入门的时候可以写上个把月,但别再多了哦!~)

  - 《曹全碑》

  上海书画出版社 ISBN:9787547902394

  - 《灵飞经43行墨迹本》(传)钟绍京

  湖北美术出版社 ISBN:9787539442716

  如果你还偏揪着我脖领子让我推荐一个,就一个,那我只好说是《多宝塔碑》了。

  1.2 准备用具

  

 

  先强调,不要用水写布不要用水写布不要用水写布!水写布不是文房第五宝,那顶多可以算是老年人消磨时间的玩具。用水写字和用墨的手感完全不一样,练得越多,错误的感觉越顽固。

  笔:写大字用启明文房,写小字用九成工作室,废话不多说,省得你选择恐惧症。至于写多大字用多大的笔,这篇文章 大楷、中楷、小楷对应该用多大的毛笔? 给你指明方向。

  墨:雄狮、曹素功性价比都比较高,不差钱的话可以试试玄明,再奢侈一点的话可以雇个人给你研墨~但注意倒出来的墨汁别因为心疼怕浪费又倒回去,这样你只能哭着把一瓶子变质的墨都喝了(偶不,倒掉)。

  纸:小字讲究一点,用蝉翼毛边(九成工作室有售,别说我没告诉你)和雁皮纸(相对比较贵)都很不错。大字的话你就甩开膀子用毛边纸吧(富阳、夹江的都可以)。不要觉得毛边纸就不好,不好的是机器毛边——一面贼光滑一面忒剌手。别买这种啊!

  砚:不讲究的可以用烟灰缸、吃饺子的醋碟代替砚台;讲究的可以用老坑黑龙尾(歙砚),反正记得勤洗你盛墨的家伙就好。

  毡子:毛毡毛毡,建议你还是多花一点钱买羊毛毡,别买化纤的。毛毡的作用是托着你纸上的墨还留在纸上,别洇得哪哪哪哪都是;但化纤的就比较惨——不托墨,反而挺吸墨的,当你写完一个字把纸一挪,刚才写字的地方吸了墨又蹭到纸的其他地方了。

  帖:选好你要写的字体之后,建议买一本便宜但好用的字帖或者把电子版的字帖打印出来,至于为什么,我会在稍后的[学会分析字形]章节详细说明,但大概就是因为我会教给你画辅助线分析字形的方法,在电子字帖上实施起来就会麻烦很多。字帖我还建议一定要折

  

 

  (把要写的那行折到手边)

  让你正在临写的那行帖紧贴着你正在写的那行格子,做到帖和你的字之间没有任何干扰,保证效率最高的临写。

  二、熟悉你的毛笔

  2.1 学习基本笔法

  邱振中有书——《中国书法:167个练习》。这本书不错,把笔法介绍得挺详细甚至有点繁琐,正因如此,我觉得反而效果被打了折扣。关于基本笔法的学习,之前大凝呕心沥血写了一篇,给大家参考学习 玩转毛笔,学笔法就看这篇

  基本的笔法还是要在具体临帖之前熟悉熟悉,主要还是为了跟你的小毛笔亲密接触一下,感受一下你的小毛笔能做出多少丰富妖娆的动作~很多刚开始学书法的人,会跟着老师画道道、画蚊香,这就是学习毛笔基本笔法的一部分。

  如果你没有什么耐心把所有笔法都练上一段时间,那么下面这三种你还是必须要会的:

  

 

  露锋起笔

  

 

  藏锋起笔

  

 

  中锋行笔

  2.2 了解结构类型

  汉字的基本结构其实无非是独体字、合体字(左右结构、左中右、上下结构、上中下结构、半包围结构、三面包围结构、包围结构),简单了解一下即可,其实每种结构背后都会有一个比较统一的特点,练字的时候可以有意识地进行分类、归纳。这里暂不多说。

  2.3 学会分析字形

  这个章节我要标注小星星,这一部分是你临帖、写书法的一个方法论。

  上文字帖部分提到最好你要有一份纸质字帖,就是因为我们要拿起笔在字帖上圈圈画画帮助你看好字形。

  先上两张图,这是我画线分析过的字,大家感受一下:

  

 

  

 

  我分析字形过程基本如下:

  A 找中线、重心,因为这是一个字最基本的部分。

  B 观察是否有突出的一笔,或者特别特别重要的一笔(比如特别长的一笔横,突出的斜钩等)。

  C 找横竖的对齐关系。这个就好像那些带辅助线的格子,主要是为了定位,分辨长短的关系和笔画间的对齐。我把这些辅助的线叫做“经纬”。

  D 看空白,关注收放的对比。

  E 观察笔画在字形中的特点(主要是粗细)。

  三、开始临帖(以灵飞经为例)

  3.1 笔画

  写笔画的时候,主要注意笔法。比如一横,多是露锋下笔,或有连带,逆入行笔。这些需要自己在练习之前多看。可能刚开始写一个帖的时候比较难把握其中的特点,那么可以购买一些相关的书籍辅助学习。

  基本笔画无外乎这些:

  点、横、竖、撇、捺、勾、提、折。

  3.2 独体字

  有很多同学会说,我从来都没有分字形临过帖呀,难道是我一直写错了???

  其实也不算是写错,当初我练字的时候,也是练练笔画之后直接临帖,这样没啥错;后来因为要教课,所以开始系统地审视《灵飞经》,把其中的字进行一定的分类整理,我发现这个过程让我对灵飞经的把握有了很迅速的提升,自我感觉是一条可以飞起的路,所以推荐给大家。嫌麻烦的可以跳过直接看3.6逐行临写。

  独体字一般笔画都比较少,但绝对不好写。有一种说法就是越简单的字越难写,这不假——比如写个“一”,起笔没起好,等于这个字一半就毁了。加上笔画少,空白就大,难找位置。

  我们可以把独体字看成一个个小的组块,先整体把形状掌握好,然后再分解笔画。

  此处列举两个独体字:

  之

  

 

  这个字拿到手,我会先看大形状,是一个三角形,然后再分析其中的空白。

  也

  

 

  这个字主要分析一个伸长的竖弯钩。竖弯钩十分舒展,与横折组成的空白也要看做字的一部分——计白当黑。

  3.3 左(中)右结构

  独体字是相对简单(是simple不是easy)的结构,我们可以看成单个的组块,那么像左右结构、上下结构这种就是组块的组合。但这不仅仅是1+1这么简单,在组合的过程中,我们要注意处理很多关系——空间的关系和视觉的对比。

  以下每种情况各举一字为例。

  A 空间的关系——高低、距离

  欲——高

  

 

  我们左右的高低,而这个字还恰巧没有很明显的高低变化。

  豁——距离

  

 

  看这个字,主要想强调的是左右之间的距离。这个字就是距离很紧密,穿插的关系。

  B 视觉的对比——宽窄、长短、大小

  妇——宽窄

  

 

  这个妇字就是很明显的左窄右宽的字。

  秽——长短

  

 

  秽是左短右长,其中一笔斜钩比较突出的长。

  3.4 上(中)下结构

  在上中下结构中,最重要的就莫过于“端正”,所以画经纬线就变得很重要。

  

 

  

 

  3.5 包围结构

  

 

  在包围结构里,我想强调的是端正和避让。全包围结构一般就是国字框,那要注意的就是一定把框子搭好,再按部就班安排里面的内容。避让的关系多在走之旁里出现,我们要给横折折撇留出空间。

  3.6 逐行临写——从对临到背临

  在按结构进行了一定的练习之后,我们可以开始逐行临写字帖了。这里很多朋友都会有一个问题,就是如果遇到不好写的字,我是一下写他个百八十遍,还是不管了先写下去呢?

  按照我的习惯,如果遇到比较难的字,我会连着练几遍,但不会超过5遍,因为一个字写太多遍就真的不认识了……很多时候我们一个字练特别多遍后,并不一定就比第一个好很多。别太纠结于一个字。

  

 

  (手写via大凝)

  对临的意思是对着写,那么比对临更近一步的就是背临,要求你把字帖中的字形记在脑海里,不看字帖也能写得八九不离十。

  

 

  (遇到写不好的可以适当多写几个)

  3.7 成篇临写——关注章法

  练习了一段时间后,我们可以开始关注一整篇的效果了。这个阶段不要求你来通临这个帖,但是写出的作品也要相对完整。比如写一张小信笺,你也要把每行的行气把握好,不能再是零散的单字。

  3.8 通临——从临摹到创作

  写一个帖子,最起码要通临几遍这个帖,不要总是写前两行。经过一段时间的临写,掌握这个字体的笔法、结构特点,就可以尝试自己创作了~

  前期可以考虑集字创作,然后慢慢脱帖独立创作~

  四、一体之后,再来一体!

  我觉得写毛笔字,从临摹到创作的路真的还挺长的——资质好的,一本字帖,勤加练习,一年半载写出个模样,就可以尝试脱帖进行这个帖风格的创作;资质稍差的,可能一两年也是这一个帖。无论你是资质好还是差,我觉得都不要心急,好好临帖是学书法亘古不变的真理。所以在我看来,别着急创作,写好一体,再来一体!

  学书法本来就是一条相对孤独的路,如果有小伙伴一起前行会更有动力——这也是我们创立墨铭奇妙的初衷。

  写了这么多,希望能对你有一些帮助,不过说出大天去,也不如你实际动笔练几个字,赶快写起来吧!如果有更多疑问也欢迎来我们墨铭奇妙大社区一起交流~等你哦❤️

  (完)

  写在最后,如果还想更详细了解书法入门的问题,比如入门能不能写田楷、能不能写瘦金体、我该练多大的字此类问题,可以关注我的一场4个小时的知乎live,帮你入门书法。( live 名称:书法入门完全指南,进入点击 知乎 Live - 全新的实时问答

  编辑于 2017-05-21

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  由于硬笔书写的方便性,侧重于硬笔,试作回答,不定时补充。

  1. 六个方面

  1.1 审美的系统性。

  长期以来,中国书法艺术形成了自己独特的审美体系。首先来讲讲,以二李为代表的篆书、以汉朝为代表的隶书、魏晋为代表的楷书、行书、草书规范典雅,符合中庸之道,代表了大众审美的最高水平;后来书法技法与风格虽进一步发展,如楷书在唐代进一步有所规范,宋人行书进一步个性化,但在格调上比与魏晋有所不及,所以有书不入晋终下品的说法;当然,后世代表性的书家丰富和突破了前人的书法风格,在不同的侧重进行突破,比一味步尘前人的书家又高明一筹。

  要通览书法史上的代表书家及其作品,了解其书法传承关系,了解他重点表现的方面在哪里。明白了这个方面,就知道自己的取法方向,以及可以从哪些方面进步延伸性学习。

  另外,很多书法学习者在初期见到的碑帖比较少,练习时间不够长,导致审美水平不够。但却要明白,被后世认可的古大名家大师、以及佚名作者留下的经典作品都是有其艺术价值的。遇到暂时欣赏不来的,那一定是你的审美水平不够。现在有很多人遇到看不顺眼的字便往往以丑书冠之,比如王铎的行草,比如隶书石门颂等。

  1.2 对练习练字的本质和笔法有较好地理解。

  有初学练字的人说楷书为书法的基础,答主认为有所不妥。首先,五大书体有各自的书写方法和特征,点画与结构间相互有一定的联系,但有各自独立成体。要说书法的基础,答主认为不是任何一书体。点画形态只是表象,究其本质,反映的是书写者对笔毫(硬笔笔尖)的控制能力,包括对施加压力的大小调节,方向调节、以及笔锥面(毛笔、中性笔)的起倒等。所以练字的关键在于对作用于笔的不同力量的感知、练习与熟练掌握。具体说来,典型的篆书(二李篆书)主要练习的是我们对笔施加相同(只是笔画形态相同,根据写法的不同实际对笔的压力不一定恒定)的压力。你能对笔施加的压力均匀,施力的方向恰当,通过笔作用于纸,那写出的线条质量就高。隶书、草书、楷书、行书中点画的形态各异,主要练习我们对笔施加不同的压力,大小与方向都千变万化,这需要我们长期的练习,使我们的手部动作能达到很高的协调性。会打乒乓球的应该知道,孤圈球大家都会拉,可是普通爱好者的力量和旋转是比不了专业运动员的,为什么呢,根本原因是你的调动全身的动作时,各动作的协调性就是比不上,导致的表象结果就是输球。所以练字的最根本其实就是练力,首先练习的是对用笔施加压力的控制能力,再次是结构,主要通过观察、对比、记忆的方法,至于到章法,可以不用专门练习,前两个方面做得比较好了,功夫到了,是水到渠成的事。这一点,很多刚上手练字的人一味纠结于字体、工具、纸张等外在因素,而没有往深处想明白。

  1.3 取法的系统性

  现学习硬笔取法有两个方向,一是满足一般书写要求的实用硬笔,即我们常见到的硬笔字帖,二是艺术性更强的古人传统字帖。答主认为,今人书法水平逊于古代大师且受书写工具的限制,以致今人实用硬笔字帖书法水准不够高,不足以长期取法,再者,硬笔的发展时间较短,通常情况下,难以获得丰富的硬笔书法资源,不足以进行延伸性学习。而传统软笔书法经过上千年的发展,给我们留下了丰富的学习资源,足够我们受用终生。况且随着时代的变化,如今比十年、二十年、三十年信息获取更便捷、书写工具更多样,所以越来越多的练习者已不学习今人实用硬笔了。很多取法传统字帖的少年儿童,其起点更高,经过两三年的深入练习,其作品的艺术性已超过取法实用硬笔的成人练习者了。

  九岁书

  

 

  十二岁书

  

 

  练什么字体比较好?答主认为,古代的名家、大师留下的经典作品都可以作为我们硬笔习字范本,无论书体,无论书家,无论原字的大小。当然考虑到实际学习的便捷性、不同阶段的侧重点区别、风格的融合与冲突、以及后期延伸性等,选帖及先后可以有更合理的计划。

  经常有初期练习者喜好只限定在某一种字体,而且他练字的目的只是为了写某一种字体。当然,如果只是为了练习一种字体,足够深入地学习,也是可以的,不过在视野的开阔性,综合能力方面可能会有所不足。经常很多人一提到硬笔楷书选帖就必言灵飞经。当然灵飞经是好,但是钟王就不好了吗,欧虞就不好了吗,宋人楷书有几人见过,就不好了吗?明人楷书就不好了吗?只见过灵飞经然后就喜欢灵飞经与见过大量不同风格的楷书后喜欢灵飞经的喜欢是不一样的。

  说到硬笔学习内容,答主认为,任何一经典作品,不限书体都可以作为学习。但考虑到初学者规范性较为不足,宜以正书入手。初学以学习规范为主,然后再以学习源头为主,然后再以个人取法方向为主是比较合理的路线。比如硬笔楷书可以按唐、魏晋、宋明这样的顺序来学习。

  1.4 单一书体的系统性与延伸性。比如要深入学习篆书、章草、今草、就需要深入学习大量的字法,学习虞世南的楷书可以向王献之、进行延伸。

  1.5 不同书体的系统性与延伸性。如练习篆书辅助隶书、草书,练习隶书辅助章草等。又如,黄庭坚的楷书、行书、草书风格统一,具有很好的延伸性,而的楷书、行书、草书风格差异。不论书法高低,就延伸性而言,黄庭坚做得更好。

  1.6 不同工具系统性与延伸性。这里主要是学习大字与小字之间的相互关系。

  软笔与硬笔只是普通意义上的区分,对于书纸上书写而言,作为区分,没有实际的意义。如果真要区分,答主认为:篆刻刀、铁钉可以属于硬笔,而铅笔、圆珠笔、中性笔、钢笔、秀丽笔都可以属于软笔。由于已经约定成俗,答主也只能以传统的名称来称呼。

  硬笔练好了,是否软笔也一定写得好?软笔练好了,是否硬笔也一定写得好?首先还是回到前面的,练字不是练工具,是练习力、再次是结构。一种工具写得不错了,说明对力的把握和结构有了较好的体会,对另一种工具的书写是有帮助的,然后再熟悉工具的不同性能,做出调整,也可以达到较好的程度。但是现实中经常遇到的情况是,很多人所谓的好,其实还是不够好,另外,大字小字技法上有所区别,也导致未能相互很好地融合与促进。

  另外,有部分人受传统软硬笔区分方式的影响,对书写工具的性能认识有所不足。用铅笔、中性笔书写时时,它作用于纸机本身就具有一定的弹性,能表现出粗细甚至浓淡(铅笔)的变化,是属于工具本身具有的能力,并非人为刻意为之。至于有部分人用中性笔书写,在为更好地表现效果而使用辅助的垫子,答主也是不认可的。

  2 临习方法

  那么,硬笔如何临习?学习者的困惑在于通常传统书法字帖字太大了,硬笔书写的格子比较小,怎么去临习?只有先简后难,循序渐进。

  2.1 适于初期临习的古帖。

  方法一(推荐):将传统书法缩小在硬笔格子之内的字帖,以小楷居多,做成了单张散页的可以直接复印练习。初学都可以选定一两个帖长期坚持,同样,临习日久后都要有将大字缩小,将小字写大的能力。

  

 

  方法二:手机上可以安装练字类App,资源也十分丰富,有的自带格子,可以很方便的把握结构。篆书、隶书、楷书、行书、草书做单字练习的时候都可以这样。

  方法三:寻找带格子的原帖资源,比如篆书如邓石如心经、吴昌硕石鼓文、楷书如文征明楷书草堂十志等,然后将大字缩小打印来对照临习。

  第二、要对自己的学习目的有清晰的认识。比如二李的篆书用笔与结字都非常规范,清人篆书个性化明显。想要训练我们的用笔规范性与结构的把握能力,以二李篆书更为适宜。

  第三、临习时要根据软硬笔本身的表现能力的差异做出合理的取舍。比如用中性笔临写智千字文,受工具性能所限,不能很好地表现出粗细差异,那就不必强求这一点,把临习的要点放在别的方面。

  2.2 临习方法

  选定一个帖,深入临习,先临一家,再旁涉别家。初期临习的时候不要太快,平均一分钟约3~5个字,以少字数,多次数为佳。在实际书写中,次数也不宜过多,单字以6~10次左右以宜,不致影响书写心情。临完一个字与原帖进行比较,分析差别在哪里,然后改进,尽量还原原帖的笔法、结构。临习的方法就在于观察、分析、改进、反复进行,举例如下:

  行书,取字王羲之兰亭序。

  

 

  通过对比,同样,可以看到差别还是很大的。深入临习就尽量做到笔法结构都准确,比如第一个稽字,就把逆锋写成露锋了。

  楷书,取字米芾向太后挽词。

  

 

  由于原字较小、答主将前两个字都将原帖中四点底中的第二点看作竖钩了。

  答主虽然临写不是很准确,但是相信通过多练习,练习者可以达到接近原字的。当然,能够临写到够准确了,这时书写者的注意力可能放在别的方面,可以不必要求每个地方都一定要写到位了。

  其他书体的临帖方法也是一样,熟能生巧。

  3 书体选择与临写

  传统书法名家辈出,留下了浩翰的碑刻与墨迹,现选取一部分。至于小篆之前的文字,由于硬笔临习者较少,就不做过多介绍了。

  3.1 篆书

  李斯峄山碑、会稽刻石、泰山刻石。

  李阳冰城隍庙碑、谦卦碑、千字文等。

  

 

  邓石如白氏草堂、千字文、心经等。

  吴让之崔子玉座右铭、吴均帖、唐宋诗、虞信诗、三乐三悠帖等。

  

 

  吴让之继承了邓石如的整体风格,但在行笔中段有较大的不同。

  赵之谦说文解字序、铙饼歌等。赵之谦创造性地将魏碑中的用笔融入篆体。

  吴昌硕石鼓文、心经等。吴昌硕的篆书用笔加写意,不拘于点画的完美,结体上更加灵活自由。

  所以,答主用中性笔临写不同风格篆书时,整体效果上的区别不是特别明显。

  左起分别临写李斯、李阳冰、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕。

  

 

  1.0中性笔写清人篆书,左起分别为邓石如、吴让之、吴昌硕。

  

 

  1.2 隶书

  礼器碑、曹全碑、史晨碑、石门颂、汉简(武威仪礼简)。

  

 

  可以看到同样是隶书,其用笔、转折、波画、结构上各有不同。

  中性笔分别临写礼器碑、曹全碑、史晨碑、石门颂、仪礼简。

  

 

  石门颂(右二)结体非常活泼动感,当然中性笔难以做出墨色变化,难以表现出原帖的野逸高古之气,汉简(右一)也是可以深入取法的。

  1.3 草书

  章草皇象急就章、章草索晋月仪帖、今草王羲之十七帖、今草王献之尺牍等。

  

 

  中性笔书写,左起分别取字于急就章、月仪帖、十七帖。

  

 

  中性笔写王献之。

  

 

  今草孙过庭书谱、小草怀素千字文、大草黄庭坚廉颇蔺相如传。

  

 

  铅笔、钢笔、中性笔、秀丽笔书写孙过庭。

  

 

  可以看到不同工具的表现性能是有所差异的,此种风格,秀丽笔的表现力更强。

  1.4 楷书

  钟繇宣示表、荐季直表;王羲之乐毅论、黄庭经、曹娥碑;王献之洛神十三行。

  

 

  中性笔书写,左起分别为荐季直表、黄庭经、洛神赋。

  

 

  中性笔书写,左起分别为宣示表、黄庭经、洛神赋。

  

 

  魏碑佚名张猛龙碑、魏碑佚名李璧墓志、魏碑佚名张玄墓志等。

  

 

  佚名董美人墓志、智永千字文、虞世南孔子庙堂碑、破邪论序。

  

 

  欧阳询九成宫醴泉铭、化度寺碑、虞恭公碑;褚遂良孟法师碑、雁塔圣教序、阴符经、临乐毅论、倪宽赞、千字文;钟绍经灵飞经。

  

 

  中性笔书写,左起分别为:化度寺碑、阴符经、灵飞经。

  

 

  颜真卿郭虚己墓志、多宝塔碑、自书告身帖;柳公权神策军碑、玄秘塔碑、大唐回元观钟楼铭;裴休圭峰禅师碑。

  苏轼尺牍楷书、题跋;黄庭坚梨花诗;米芾向太后挽词、题跋。

  

 

  中性笔临写黄庭坚、米芾。

  

 

  赵佶跋张翰帖、闰中秋月诗帖、秾芳诗帖;姜夔跋王献之保姆帖;张即之金刚金、汪氏报本庵记、李衎墓志铭。

  

 

  临张即之,左起分别为铅笔、钢笔、中性笔、秀丽笔书写。

  

 

  赵孟頫汲黯传、真书千字文、道德经、题跋。

  祝允明千字文、曹娥碑、题跋。

  文征明草堂十志、落花诗、太上老经清静经、离骚经、题跋。

  

 

  

 

  铅笔、钢笔、中性笔、秀丽笔临写文征明。

  

 

  丰坊跋张旭古诗四首;董其昌跋王献之中秋帖、曹娥碑、信心铭;孝经、考经颂、小楷诗翰册。

  

 

  中性笔临写丰坊,董其昌、黄道周。

  

 

  王宠游包山集、石湖八绝句、南华真经。

  

 

  中性笔写王宠、董其昌。

  

 

  王铎跋米芾天马赋。

  

 

  朱耷千字文、何绍基册封琉球赋、曾国藩曾白珩先生墓表。

  

 

  成亲王楷书、傅山楷书等都可取法,不多介绍了。

  1.5 行书

  王羲之圣教序

  王羲之尺牍

  王羲之兰亭序

  王献之尺牍

  王珣伯远帖

  

 

  中性笔书写王羲之、王献之、王殉。

  

 

  欧阳询张翰帖、仲尼梦奠帖、卜商帖。

  

 

  真卿三稿

  

 

  铅笔、秀丽笔写颜真卿。

  

 

  陆柬之文赋、杨凝式韭花帖。

  

 

  苏轼寒食帖、行书尺牍;黄庭坚行书、尽牍;米芾行书、尺牍。

  

 

  秀丽笔书写苏轼。

  

 

  中性笔写黄庭坚。

  

 

  秀丽笔写米芾题跋、行牍。

  

 

  

 

  另外,蔡襄行书、尺牍;赵构嵇康养生论;赵孟頫行书、尺牍、临圣教序、临兰亭序;祝允明行书唐宋四大家文卷;文征明行书滕王阁序、临兰亭序、琵琶行、秋声赋、北山移文;唐伯虎落花诗册、临兰亭序;董其昌临米芾方圆庵记、题跋等都可取法。列举不尽,不予说道。

  答主平常写字用中性笔最多,其性能稳定,表现力较钢笔更强,况且又八面俱备,五体皆宜、更是方便携带,所以钢笔已是很少用了。平常以中性笔练基本功为主,偶尔也用秀丽笔写楷书、行草书。

  下面发几个答主的硬笔视频:

  楷书鼻祖 王羲之太师父小楷

  婉若游龙 王羲之行书

  佛系小楷 明王宠南华真经

  ----^

  编辑于 2019-02-07

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方澈

 

  方澈

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  评论中很多问题没有回答,如可否先临行书,握笔的方法,怎样开始练习等,深感诸位真挚,然还望细看原答案

  基本更新完全。有什么好建议或者希望更新的可以留下评论,也可在专栏中提出。

  

 

  答题主

  只谈硬笔练习。

  算是练过一段时间,以为字写的还像那么回事,也教过周围的朋友,也拿过一些奖项。

  但是我只想从我自己说起。希望我的方法对想练字的朋友有所帮助。

  在以网络为主导的年代,练一手好字并不是浪费时间。而且它将带给你很多意想不到的好处。

  说正题,

  -------决心-------

  我的很多朋友,都有过练字的想法,一开始我还会给出详细的写字计划,后来,算了,练两天就嫌烦,还谈什么写一手让人为之侧目的好字。

  心不静,别练字。

  所以倘若你真决心练字,请保持每天至少半小时纯粹的写字时间,不必花前月下,不必名笔香茶,一桌一笔一字贴,足矣。

  -------握笔-------

  握笔(执笔)姿势正确可以提高效率,但是人不是机器,每个人的思想,会从很多事情体现出来,拘谨于“正确”也是最无聊的事情,我见识过的几种握笔方法各有利弊,以下详解

  说下笔尾的问题,我仔细试了试,发现写字时笔尾并不架在虎口,而是架在我图片所示位置,高于虎口。

  1、传说中正确握笔姿势,笔握在中指的第一个骨节上,此握笔适于长期书写,握笔较紧,灵动性高,我的老师就是这么握笔,但据我观察他骨节那个地方已经磨出很大一块茧子,且中指骨节略有变形。

  

 

  2、我的握笔方式,为了让大家看得更清楚,特用一种狰狞的手势。我把笔握在中指第一个骨节和第二个骨节之间,可随意调节笔在手指上的位置,对笔的掌控会更好。但是写久了(持续2小时以上)那一块会有很重的淤青。

  

 

  3、我称之为学霸握笔法,拇指扣住食指,名如其效,写字速度奇高。但此握笔弊端太多,建议更换。首先茧子不可避免,其次这种握笔把笔握死了,对练字益处甚微。并且长时间写字会造成手指麻木,变形。

  

 

  4、此为扣手腕握笔,我有个朋友这么写字,初中三年后高中就不能写字了,持续写字半小时手腕就会刺痛难忍,后来是做手术改善的。

  不过据说左撇子和奥巴马也是这么握笔。

  

 

  5、三指笔魔式,用拇指、食指、中指、无名指联合握笔,多见于学龄儿童,家长应注意。

  

 

  6、

  @陈强生

  知友提出的同握两支笔,可能图片示意的不对,原话是“握两支笔,交叉握,交替用。还能帮忙分担掉一部分支撑力。”此法非物理专业不建议使用,感觉要写好字的话,操作性较难。

  

 

  

 

  -------笔-------

  看过一些答案,有说钢笔,有说水笔,有说铅笔。

  铅笔,很长时间不用铅笔写字了,最初参加比赛时会用铅笔写一遍,然后钢笔描上,铅笔的确好出笔锋,因为石墨在磨损的过程中笔尖呈一个截面。但我不会选择用铅笔练字,首先平常生活中用到铅笔的地方太少,而且真正写字的,据我所知是没有用铅笔来作为日常练习。

  水笔(中性笔),给我的感觉是油滑,写不出层次感。写不出空间感。但是不排除有特别顺手的能写出钢笔的感觉。练字时不建议使用。

  钢笔,我练字时一直是钢笔,也最喜欢钢笔走在纸上的感觉,它不像铅笔那么硬直,不像水笔那么油滑,说文艺点,墨水渲染在纸上就会勾起我一直写下去的欲望。所以首推钢笔。我小时练字时,用的是王者书法笔,20元一支,初学者练的话,首选专一。

  本答案图片大多是由普通钢笔和水笔写的。

  (请王者品牌管理部经理迅速与我联系,付与广告费。)

  一点不用担心用了钢笔后再用其他笔就写不好了

  用钢笔写好字了,拿树枝写都能写好。

  令狐冲当年练好了独孤九剑,不照样用树枝杀人么。

  -------字帖-------

  除了基础极差的朋友,反对一切描红的行为。

  描红描出的字,写的真是你自己的字吗?

  家师教我,字如其人,人如其字。所以若没有其他人的经历和心态,描出了他人的字也会觉得格外空洞。人生的路都是自己走出来的,写的字为什么要和别人一样。

  但还是要字帖,但不可描红。无论是现代帖还是古帖,都尽量不要描红。

  只有临贴,最练字。

  (书法说临摹,临是临,摹是摹。下文有详解。)

  字帖推荐古贴,毛笔字贴。因为你知道的所有(再次强调)当代书法家都是这么练的,既然如此,为什么不追本溯源?

  实在觉得古贴无法入手的朋友,再考虑现代帖。

  市面上有各种精装小版的帖子,看上去也和平常字大小相差无几。楷书行书根据自己喜好来,如果你只是以练一手好字为目的,推荐王羲之的帖子。

  《圣教序》

  (广告嫌疑,图片已删,给知友建议选取字小的贴子,方便对比练习,最好有笔画详解。)

  《兰亭序》 (指冯承素双钩摹本。又称神龙本)

  (同圣教序。)

  这两个够了。

  提示:《兰亭序》誉为天下第一行书,字精且变化多端,建议辅以《圣教序》同临,效果会很好。

  天下三大行书《兰亭序》、《祭侄季明文稿》、《寒食帖》

  -------本子-------

  现在我们书写环境和工具都有了,那么还需要一个本子,这个本子因人而异。

  倘若字写得着实对不住观众,那么你需要一本米字格或田字格,格子至少也是1*1cm。

  倘若字写的还可以,只是需要上一个台阶,或想更系统练字,那么你可以选择格子本,或者信纸本。也建议拿一摞A4纸,自己划线后复印,线间距也要保持至少1cm。

  -------方法-------

  本子放直,与身体垂直。不要扭腰扭脖歪着写,对健康不好。

  握笔选择自己最舒服的,能改就改,改不了也一样写。好比葵花宝典不自宫也可以练,只是效果差些。

  心静。你只是练字。 心静。你只是练字。

  字写得太差的,重头写,《圣教序》从“大唐三藏圣教序”起;《兰亭序》从“永和九年”起;两本字帖一起练效果最佳,圣教序稳重,兰亭序飘逸,坚持下去定有所得。

  字写得不算太差的,两本字帖挑字练。

  把纸一分为二,先写左侧,每行一字,一字5个,中间校正。看看这5个字每个好在哪里,不好在哪里,如果你身边有练字的朋友,让他在中间给你写上校正的字。如果没有,留着,等你写完半张纸,再回头写中间的一排,你会发现一定是有所进步。整张纸左侧写满,再写右侧,根据你的思考,改善了缺点的字。

  如下图,现在左面写,左面写满再写右面,中间不管是自己写还是其他人写,用红笔。

  

 

  早晚两次,每次半小时。若是按部就班。一周能看到效果,一月字迹改善明显,要是真能坚持数年,相信不论是对写字还是人生,都大有益处吧。

  写字是一件需要循序渐进的事情,我们在练字的过程中会折磨,会痛苦,会想摔笔撕纸。

  相信我,这就是意味着你的字马上就要有所突破的前兆。

  平心静气,坚持下去。

  补充(6):如何校正字。

  1、空间:这是我高中时记的笔记,以“手”字、“齿”字为例

  “手”字,上面三横原来写的不好,因为空间处理的不好,三横的间距应该是相同的。当然,写到一定境界的是另一说,初练要首要理解字和空间的关系。

  “齿”字,空间感太差上面的一横收的太早,下面的有写的靠右,导致整个字向左偏斜。此字也好做更改,最后一竖改为由右上至左下就行了。

  如“肤如凝脂”的“脂”、“领如蝤蛴”的“蝤”,左右偏旁空间处理都不完善。

  

 

  2、笔画:这算是入门之后的了,行书甚至楷书都会简化一些偏旁部首,没别的方法,多练多记,多“找不同”。下图为“年、落、语、能”皆出于《圣教》、《兰亭》。

  以后写的多了,也就成习惯了

  

 

  3、下笔:落笔时,仔细比较,尤其前期训练,最好一笔一看贴,每一笔的空间分布,每一笔的起锋收锋。这和各位眼神有关,就不上图了。

  4、笔锋:一般来说初练硬笔,尽快写出漂亮的笔锋是很困难的事情。很多初学者会“强”出锋,这个效果。(图)

  如何在日常书写中练出笔锋?

  以“一”字为例:

  

 

  两面重,中间轻,起锋如有好笔是很简单的时,用水笔不好出锋时,我习惯写时迅速的一点,然后长横,紧接收锋。

  以“不”字为例:

  

 

  这个字每一笔都有着联系可以看到,撇练竖,竖马上收锋连捺,笔尾收回,这是一个成字,没有不自然的笔锋。

  以“人”字为例:

  

 

  一撇一捺,最难写,要写一个顶天立地,要写一个堂堂正正。撇要有力,捺要平稳,写捺时,轻触纸起锋,逐渐加重,自然出锋。

  当然还有这种写法:

  

 

  捺向右一笔滑下,没有太明显的笔锋。不失为一种好的写法。

  5、笔画续:咱们再来说笔画,行书简化很多笔画,如果没有老师带,初临时很难弄清究竟是如何下笔。(顺便说下草书,不是写的字无法辨认就叫草书,草书很难,草书的笔画构造十分严谨。和行书楷书比,天壤之别。没有行书基础切勿练习草书。)

  举几个部分朋友疑惑的栗子,用本横纵1.5CM。

  上传后就不清晰了,一定要放大看细节。

  《兰亭序》

  “群贤毕至”的“群贤”:

  “映带左右”的“映”:

  “茂林修竹”的“茂”:

  “亦足以”的亦:

  “所以”的“所”:

  

 

  《圣教序》

  “藏”:

  “含”:

  “梦”:

  “若”:

  “妙”:

  

 

  6、成字:看这幅字,不是作品,是一幅漏洞百出的字。(待续)

  7、章法:百度百科。

  -------番外-------

  此问题为《如何系统练字》,以我个人的理解,练字的方法基本差不多了,再说就说的远了。我第一眼看到这个问题时,我默认为题主的本意是想练一手在日常生活中可以自由运用的好字,而不是书法作品。以此基础我回答如上,如有迷惑,会在评论区回答。

  如果以我的方法坚持下去,那么至少也会练成这个样子,

  高中时的笔记。放大看细节,当时字写的很干净。

  

 

  

 

  家师过世后很久没有用钢笔写字了,更不用提参加比赛。以前的作品大多不知所踪,幸好朋友拍过我一张《满江红》的作品,献丑了。

  高二时所作。

  

 

  或者也可以是这样:

  

 

  这些字就涉及到书法创作,现在看来写的是漏洞百出的,不过也说得过去。作品说法很多。一幅作品中一定要有正文、落款、钤印三部分,这幅作品的落款钤印都ps掉了。

  我出一幅作品有三个阶段:第一个是找字,从帖子上找出每一个字,加以练习。

  第二就是章法,设计整篇作品的风格和每个字的布局。

  第三才是往纸上写。不参加现场比赛的话,通常要写5、6张纸才能达到理想效果。

  所以看似二十分钟写好的东西往往含有几周甚至几个月的心血。

  说到作品,能说的就太多了,字的章法,钤印的规则等,延伸一些就能从书法说到楹联再涉及到中国历史。

  那就到此为止吧。

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